Full transcript
0:01هل تواجه صعوبة في
0:02الاستمتاع بأعمال
0:03مالر ؟ أنا أعرف شعورك
0:05تماماً . ففي اللحظة
0:06التي تستعد فيها
0:07للإعجاب به ، يغرقك في
0:09حركة موسيقية واحدة
0:10غامضة تستمر لثلاثين
0:11دقيقة . مع عواطف مبالغ
0:14فيها وتقلبات مزاجية
0:16غريبة . مالر مؤلف
0:21موسيقي كانت علاقتي به
0:23متذبذبة لسنوات طويلة .
0:25وبطريقة أكثر إيجابية
0:26، أقول إن مالر مؤلف
0:28بدأت أقدره أكثر فأكثر
0:29مع مرور الوقت . وخلال
0:31تلك الفترة ، اكتسبت
0:32بعض النصائح حول كيفية
0:34تقدير هذا المؤلف الذي
0:35قد يكون صعب الفهم
0:36أحياناً . أولاً وقبل
0:46كل شيء ، أعتقد أن هناك
0:47ترتيباً تقريبياً
0:48يمكن اتباعهُ
0:49للاستماع لأعمال مالر .
0:51ترتيب يعتمد على مدى
0:52سهولة أو صعوبة هذه
0:54الأعمال . هذا يعني أنه
0:55يمكنك خوض المنحدرات
0:57الصعبة إذا أردت ، لكن
0:59هناك دائماً مسارات
1:00أسهل عند التجول في
1:02جبال مالر . ببساطة ،
1:03إذا كنت لا تعرف هذا
1:05المؤلف ، فمن المفيد أن
1:06تكون على دراية بمسار
1:08معين . فإذا اندفعت إلى
1:09الأعماق بسرعة كبيرة ،
1:10فقد ينتهي بك الأمر
1:11متعثراً أو ضجراً على
1:13الأقل . لذا ، أعتقد أن
1:14هناك طريقاً محدداً
1:15للدخول إلى عالم مالر
1:16سأكشف عنه قريباً . لكن
1:18أولاً ، أظن أن القليل
1:19من السياق أمر مهم ،
1:20ألا توافقني الرأي ؟
1:24بقدر ما قد نعتقد أن
1:26موسيقانا موجودة فقط
1:27داخل سماعاتنا ، إلا أن
1:29للموسيقى دائماً
1:30سياقاً . وكلما عرفنا
1:32المزيد عن هذا السياق ،
1:33استطعنا فهم تلك
1:34الأصوات بشكل أفضل . قد
1:36تبدو موسيقى مالر صعبة
1:38السماع . موسيقاه لا
1:39تبدو وكأنها تهدأ
1:40أبداً . تبدو الألحان
1:42وكأنها تدور إلى ما لا
1:43نهاية ، ومع ذلك يتغير
1:45النغمة بسرعة ، فتشع
1:46شغفاً إيجابياً في
1:47لحظة ، وسخرية قاسية في
1:49اللحظة التالية . يمكن
1:51أن تشعر بأن موسيقى
1:53مالر مضطربة ويصعب
1:54تحديد طبيعتها . لذا ،
1:56نصيحتي الأولى هي أن
1:57تدرك أن هذا ليس عيباً
1:59، بل هو ميزة . حان
2:03الوقت لأضع تحليلي
2:05النفسي لمالر على
2:06الطاولة . كان مالر
2:08شخصية عصابية للغاية ،
2:10خرافياً ، قلقاً ،
2:11مثالياً ، وسواسياً ،
2:13متقلب العواطف ،
2:14مسيطراً ، وإجبارياً
2:16بشكل كبير . كما أن هذا
2:18المسكين جاء من فترة
2:20مضطربة تاريخياً ،
2:21فيينا في بداية القرن
2:23العشرين . وكأن كل ذلك
2:24لم يكفِ ، فقد جاء مالر
2:26أيضاً من خلفية يهودية
2:28فقيرة كان يخجل منها
2:29بشدة . ويجب أن نتذكر
2:31أنه في ذلك الوقت ،
2:32كانت فيينا حقاً عاصمة
2:34معاداة السامية في
2:35أوروبا . وأكثر من ذلك ،
2:37تمثل فيينا في عام 1900
2:38أوروبا على حافة
2:39الهاوية ، أوروبا التي
2:40كانت على وشك أن تُدفع
2:42إلى القرن العشرين
2:43بفعل أهوال الحرب
2:44العالمية الأولى . لذا ،
2:46خلفية مالر وثقافته
2:47غير المستقرة التي
2:49كانت على وشك الانهيار
2:50في الحرب ، هي شيء
2:52يمكنك سماعه بالفعل في
2:53موسيقاه . موسيقى تبدو
2:55وكأنها تكافح من
2:56الداخل ضد نظام يحتضر .
3:03وهنا تحصل على اثنين
3:05بسعر واحد . لأنه نعم ،
3:07هناك حرس قديم ، ونظام
3:09عتيق في أوروبا على
3:10وشك أن يتمزق بفعل
3:12مدافع الحرب العالمية
3:14الأولى . لكن ، هناك
3:16نظام آخر تصارع موسيقى
3:18مالر ضده أيضًا . نعم ،
3:23تمامًا كما أن النظام
3:24القديم في أوروبا على
3:26وشك أن يتفجر في خنادق
3:27الحرب العالمية
3:28الأولى ، فإن النظام
3:30النغمي الموسيقي على
3:31وشك أن يتلقى ضربة
3:32قوية أيضًا . وموسيقى
3:34مالر يمكنها أحيانًا
3:35أن تدوي مثل المطرقة
3:37التي توجه تلك الضربة .
3:39لقد كان النظام النغمي
3:41في صراع حاد خلال
3:42الحقبة الرومانسية
3:43المتأخرة لفاغنر ،
3:44التي كانت بالفعل تدفع
3:45بالنظام النغمي إلى
3:47حدوده القصوى . حدود تم
3:48الوصول إليها نوعًا ما
3:50مع مالر ، مما يعني أن
3:51موسيقاه تحتوي على
3:53توتر رائع آخر ، توتر
3:54في النغمية ، وهو ما
3:56يذكرني بوصف ليونارد
3:57بيرنشتاين لسيمفونية
3:59مالر التاسعة بأنها
4:00موت ثلاثي : موت مالر
4:02الوشيك ، وانهيار
4:03النغمية ، وموت
4:04الثقافة الغربية . أوه ،
4:06الموت ، هذا بالتأكيد
4:07شيء آخر لفهم مالر .
4:09لنعطِ هذا الموضوع
4:10عنوانًا خاصًا به . نعم
4:13، ربما يجب عليك أن
4:14تعتاد على جرعة عادلة
4:15من الموت والرثاء مع
4:17موسيقى مالر . يا إلهي ،
4:18نعم ، الكثير من جنائز
4:20المسيرات . بالفعل ،
4:21أربع من سمفونياته
4:22الخمس الأولى تحتوي
4:24على مسيرات جنائزية
4:25فعلية . نعم ، يا للهول ،
4:27كان مالر مهووسًا
4:28بالموت ، كما كان
4:29الرومانسيون بشكل عام .
4:31لقد كانت الرومانسية
4:32المتأخرة بالتأكيد
4:33تميل لأن تصبح كئيبة ،
4:34وكان مالر رومانسيًا
4:36متأخرًا جدًا . هل فهمت
4:37؟ متأخر . كما كنت أقول ،
4:40كان مالر مهووسًا بشكل
4:42غير طبيعي بالموت ،
4:43وهذا يتغلغل في
4:44موسيقاه . لكن انظر إلى
4:47الجانب المشرق ، لأن
4:48الافتتان بالموت يعني
4:50أيضًا أننا نحصل على
4:51جوانب إيجابية مثل
4:52البعث والولادة
4:53الجديدة والتحولات .
4:54أنت لا تحصل حقًا على
4:56تحولات مع مالر . لقد
4:57أردت فقط استخدام هذه
4:58الكلمة دائمًا . لذا ،
5:00نعم ، الموت ، ولكن ربما
5:01يجدر ذكره أيضًا بينما
5:03نحن بصدد الحديث عن
5:04السياق . نعم ، جزء آخر
5:09من السياق المهم . بما
5:11أن مالر كتب
5:12السمفونيات بشكل حصري
5:13تقريبًا ، والسمفونية
5:14كانت في نهاية المطاف
5:16شكلاً فنيًا وُلد في
5:17فيينا على يد موزارت
5:18وبيتهوفن . والآن هنا ،
5:20في بداية القرن
5:21العشرين ، يمثل مالر
5:22شيئًا يشبه موت
5:23السمفونية ، أو على
5:24الأقل موت النسخة
5:26الرومانسية للسمفونية
5:27من القرن التاسع عشر .
5:29لذا ، عندما نفهم بعض
5:30سياق موسيقى مالر ،
5:32المجيدة ولكن التي تقف
5:34على حافة الموت
5:35والاضمحلال والدمار ،
5:37عندها فقط يمكننا
5:38البدء في فهم الصراع ،
5:40أو بالأحرى الصراعات
5:41العديدة : السياسية ، أو
5:43الموسيقية ، أو
5:44الشخصية ، التي تكمن
5:46داخل الأصوات التي
5:47يبدعها مالر . إذن ، نعم
5:49، عندما يبدو مالر في
5:50حالة من العذاب ، ولا
5:52يعرف تماماً ما يشعر
5:53به هو أو موسيقاه ،
5:54وعندما تبدو النبرة
5:56ساخرة بقسوة أو خائفة
5:57أو مبتهجة أو لعوباً
5:58في تتابع سريع ، فهذا
6:00هو مالر في أوج أدائه .
6:01وليس هذا فحسب ، بل أود
6:03أن أقترح أن هذا هو
6:04عصره في أوج أدائه
6:05أيضاً . هذا هو روح عصره
6:07. في الواقع ، سأذهب إلى
6:08حد القول بأن التزامن
6:10بين الحالة العاطفية
6:11لمالر والصراعات
6:12السياسية في أوروبا
6:14وتفكك النظام النغمي ،
6:15كل هذا هو ما يجعل
6:16موسيقى مالر عظيمة
6:18للغاية . إنها أعمال
6:19مرجعية . مالر لا يمثل
6:21مجرد يهودي عصابي واحد
6:24، بل يمثل عالماً
6:25بأكمله . من السهل ، مع
6:40كل أجراس الأبقار
6:41والمطارق والجوقات
6:43خلف المسرح وما إلى
6:44ذلك ، من السهل أن نغفل
6:46عن واحدة من أعظم نقاط
6:47قوة مالر ، وهي كونه
6:48مؤلفاً لحنياً بارعاً
6:50في الحقيقة . نعم ، يمكن
6:52أن تكون الألحان طويلة
6:53، طويلة جداً ، ونعم ،
6:54يمكنها أن تتغير ، لكن
6:56هناك الكثير من
6:57الألحان وهي دائماً
6:58تدفع موسيقاه إلى
6:59الأمام . إنها الدافع
7:01لموسيقاه . انظر فقط
7:02إلى براعة مالر في
7:03استخدام الأغنية . لم
7:04يكتفِ المؤلف بكتابة
7:06دورات الأغاني ، بل
7:07استخدم الأغاني في
7:08العديد من سيمفونياته
7:09، في نصفها تقريباً في
7:10الواقع . وفي الواقع ،
7:11إحدى دورات أغانيه ، "
7:12أغنية الأرض " ، هي في
7:13الأساس سيمفونية بحد
7:15ذاتها . قصة رائعة حول
7:16ذلك . لقد صنعت مقطع
7:17فيديو عنها . لعنة
7:18السيمفونية التاسعة .
7:20إذا كنت لا تعرف عنها
7:20شيئاً ، سأترك رابطاً
7:21في نهاية هذا الفيديو .
7:22إذن ، مالر مؤلف ألحان
7:23رائع واللحن هو ما
7:25يقود موسيقاه . وأكثر
7:26من ذلك ، يستطيع مالر
7:27باستمرار تحويل
7:28وتطوير تلك الألحان
7:29إلى أشكال ومزاجات
7:30جديدة ، وهو ما قد
7:32يشعرك بالارتباك . خذ
7:33على سبيل المثال
7:34الحركة الأولى من
7:35سيمفونيته التاسعة .
7:36تبدأ بهذا اللحن
7:37الغنائي العذب .
7:45>> ومع ذلك ، تبدو الأمور
7:47أكثر قتامة بعد بضع
7:49دقائق . يأخذ مالر
7:56فكرته اللحنية
7:57الأصلية ويقوم
7:58بتحويلها . إن مجرد
8:00متابعة ألحان مالر
8:01يمكن أن تأخذنا عبر كل
8:03أنواع الالتواءات .
8:05أعني ، أين نحن بالضبط
8:06هنا ؟ نصل إلى مكان
8:13مظلم حقاً ، نفس اللحن
8:15القابل للتمييز لا
8:17يزال موجوداً ، لكنه
8:18مظلم . قبل أن نخرج مرة
8:24أخرى إلى أشعة الشمس
8:26مع لحننا الأول كما هو
8:28تقريباً . وحتى الآن ،
8:35نحن في منتصف الحركة
8:37ورحلة لحننا فقط . لذا ،
8:39ما يبدو كتغير وتحول
8:40عاطفي مزعزع
8:41للاستقرار لا يزال
8:42يرتكز على عمل لحني
8:44عبقري غالباً ما يكون
8:45مترابطاً . وهذا ليس
8:47فقط ضمن الحركات ، بل
8:48عبر سيمفونيات كاملة .
8:50في الواقع ، أحياناً
8:52عبر أعمال متعددة .
8:53مالر في جوهره مؤلف
8:55لحني عظيم يستخدم
8:56الإيقاع والهارموني
8:58لدفع ذلك اللحن عبر
8:59تحولات متعددة . لذا ،
9:01لا تنسَ أبداً أن
9:02اللحن موجود دائماً ،
9:04حتى لو بدت الأمور
9:05غامضة للغاية . هناك
9:17أيضاً مسألة النبرة في
9:19أعمال مالر التي تحتاج
9:20إلى مواجهة . إذاً ،
9:22لنفعل ذلك مع هذا
9:23اللحن الشهير للحركة
9:24البطيئة من سيمفونيته
9:25الأولى . نعم ، إنه لحن "
9:31أخا جاك " ، ولكن تم عزفه
9:33بسلم صغير ، وهو أمر
9:35غريب ومثير للقلق . ثم
9:37تأتي هذه القطعة .
9:47الأمر أشبه بكونك في
9:49حفل موسيقى كليزمير أو
9:50حفل زفاف يهودي ، أو
9:52محاكاة ساخرة لهما .
9:53النبرة ساخرة
9:54ومستهزئة . شخصياً ، لم
9:56أجد مشكلة أبداً مع
9:57هذا النوع من النبرة .
9:59ستجد شيئاً مشابهاً
10:00جداً في أعمال
10:01شوستاكوفيتش ، سخرية
10:02لاذعة يمكن تقديمها
10:04بقسوة شديدة . لكن
10:05البعض يجد هذه النبرة ،
10:07حسناً ، صعبة قليلاً .
10:08بالإضافة إلى ذلك ،
10:09وكما ذكرت سابقاً ،
10:11يمكن للنبرة أن تتغير
10:12بسرعة كبيرة . إذا كنت
10:18تقول إنها تبدو محرجة
10:19وغريبة قليلاً ، فلا
10:20تقلق ، في الواقع يُسمح
10:22لك بالضحك أو القلق
10:23بشأن الموت ، كما
10:25سيتعين عليك القيام
10:26بذلك بعد بضع مقاطع
10:27موسيقية . قبل الانتقال
10:34إلى خطة هجوم فعلية
10:36لأعمال مالر ، حان
10:37الوقت لبعض النصائح
10:38العامة . أولاً ، إذا
10:40كنت ترغب حقاً في
10:41تجربة مالر ، فستحتاج
10:42إلى الاستماع بتركيز .
10:43هذه ليست مجرد موسيقى
10:45خلفية . تحتاج إلى
10:46منحها انتباهك النشط .
10:48نعم ، هذا يعني استخدام
10:49سماعات الرأس والجلوس
10:50، ليس العبث بجهاز
10:51الآيباد ، أو التنظيف ،
10:53أو الطهي ، فقط اجلس
10:54واستمع . بالطبع ، من
10:55المفيد البدء بأجزاء
10:56أصغر بدلاً من الأجزاء
10:57الكبيرة ، وهو ما
10:58سأنتقل إليه في القسم
10:59التالي . مالر طويل ،
11:01سيمفونياته طويلة ،
11:02وحتى الحركات الفردية
11:04يمكن أن تكون طويلة
11:05بشكل مرهق . لذا ، يرجى
11:07منح هذه الموسيقى
11:08اهتمامك ، اهتمامك
11:09الكامل ، ورجاءً ، حاول
11:11الاستماع إليها أكثر
11:12من مرة . لا تتوقع أن
11:14تفهم كل شيء من المرة
11:15الأولى . أعتقد أنني
11:17أقول شيئين . جرب
11:18الاستماع بنشاط وجرب
11:19الاستماع أكثر من مرة .
11:21كن مستعداً لخوض رحلة ،
11:22لكن لا يتعين عليك
11:23القيام بهذه الرحلة في
11:25جلسة واحدة . بعض
11:26المتزمتين يكرهون ذلك
11:27، فكرة الاستماع إلى
11:28حركات فردية بدلاً من
11:30السيمفونيات الكاملة ،
11:31لكن أعتقد هنا في
11:32القرن الحادي
11:33والعشرين تجاوزنا هذا .
11:35لذا ، قدّر الحركات
11:36الفردية أولاً قبل
11:38محاولة التعامل مع
11:39السيمفونيات الكاملة .
11:41والآن ، بعض أعمال مالر
11:42أكثر سهولة في الوصول
11:44إليها من غيرها ، مما
11:46يعني أنني أوصي بترتيب
11:48تقريبي لتقدير أعماله .
11:56تتراوح موسيقى مالر من
11:58البساطة والنقاء إلى
11:59التعقيد المثير للغضب .
12:01ربما أكثر من معظم
12:03الملحنين ، هناك نطاق
12:04ومدى هائل في موسيقاه .
12:06نطاق لا تحدده التسلسل
12:07الزمني ، كما قد يُنظر
12:09إلى أعمال مؤلف مثل
12:10بيتهوفن . أعمال تتطور
12:12في تعقيدها مع تقدم
12:13بيتهوفن في العمر .
12:14أعمال مالر تتنقل
12:16وتتنوع أكثر بكثير .
12:17نعم ، سيمفونيته
12:18الأولى هي الأسهل
12:19والأبسط ، لكن بعد ذلك ،
12:21يتذبذب مقياس التعقيد
12:22بشكل كبير ، مما يعني
12:23أنه بالنسبة لمالر ،
12:25على الأقل بالنسبة لي ،
12:26هناك ترتيب واضح
12:27للموسيقى التي يمكن
12:28البدء بها ومحاولة
12:30سماعها . إنها أشهر
12:37أعماله ، الحركة
12:38البطيئة من سيمفونيته
12:40الخامسة . هي الأكثر
12:41تسجيلاً ، والأكثر
12:42عزفاً ، والأكثر
12:43إعجاباً . اشتهرت بفضل
12:45فيلم " الموت في
12:46البندقية " ، لكن هذه
12:47المقطوعة كانت معروفة
12:48جداً قبل ذلك . عُزفت في
12:50جنازة روبرت كينيدي ،
12:51وبالطبع ، هي المقطوعة
12:53التي دُفن ليونارد
12:54برنشتاين على أنغامها .
12:55بصراحة ، إذا لم يعجبك "
12:57الأداجيتو " ، فمن
12:58المحتمل ألا يعجبك
12:59مالر ، وهو ما ينطبق
13:00أيضاً على اختياري
13:01التالي لتقديم مالر .
13:02أغنية " الضوء البدائي " (
13:04Urlicht ) من سيمفونيته
13:05الثانية . في البداية ،
13:10سأختار بالتأكيد هذه
13:11الأغنية المنفردة من
13:13سيمفونية مالر
13:14الثانية . ليست أغنية
13:15طويلة ، لكنها تظهر مدى
13:17روعة وعذوبة ألحان
13:19مالر .
13:29>> مرة أخرى ، إذا لم
13:30يعجبك هذا ، فمن
13:31المحتمل ألا يعجبك
13:32مالر ، ولكن من ذا الذي
13:34لا يحب هذه النغمة
13:35المثالية ؟ الحركة
13:43البطيئة من سيمفونيته
13:45الأولى ، نعم ، لقد
13:46نظرنا إلى هذا بالفعل ،
13:47لكن الموسيقى اختبار
13:49جيد لمدى انسجامك مع
13:50طابع ونبرة مالر . إذا
13:52أعجبتك ، وآمل أن تكون
13:53كذلك ، فلماذا لا تستمع
13:54للسيمفونية كاملة ،
13:55السيمفونية الأولى
13:57بأكملها ، لأن
13:57سيمفونية مالر الأولى
13:59هي بلا شك عمله الأسهل
14:00والأكثر وضوحاً . لكن ،
14:01سأتحدث عن
14:02السيمفونيات الكاملة
14:04بعد قليل . حسناً ،
14:10الحركة الأخيرة من
14:12سيمفونيته الرابعة ،
14:13أغنية جميلة أخرى
14:14تحولت إلى ختام
14:15أوركسترالي بديع . مرة
14:16أخرى ، إذا استمتعت
14:18بهذه الحركة ، فلماذا
14:19لا تستمع لبقية
14:20السيمفونية ؟ هي لا
14:21تحتوي على غناء ، لكنها
14:22ربما تكون سيمفونية
14:23مالر الأكثر سهولة في
14:25التذوق بعد الأولى .
14:39نعم ، إنه جزء آخر
14:40عرضته سابقاً ، الحركة
14:41الأولى من سيمفونيته
14:43التاسعة ، وهي طويلة
14:44جداً ، لكنها أيضاً
14:46لحنية للغاية ، وتروي
14:47قصة ، لذا أوصي بها
14:48بشدة . حسناً ، هذا كل
14:50شيء بالنسبة للحركات
14:51المنفردة . إذا كنا
14:52الآن بصدد استكشاف
14:53سيمفونيات كاملة ، فإن
14:55ترتيبي من الأسهل إلى
14:56الأصعب سيبدأ على
14:57الأرجح بالسيمفونية
14:58الأولى ، فهي بالتأكيد
15:00محطة أولى رائعة
15:01للاستمتاع بمالر . لقد
15:02كانت أول سيمفونية
15:04كاملة لمالر استمتعت
15:05بها . إنه عمل رائع ، وهو
15:07أيضاً مريح جداً للأذن
15:08. بعد السيمفونية
15:10الأولى ، أرشح لك
15:11الخامسة إذا كنت تفضل
15:12عملاً آلياً مباشراً ،
15:14أو الثانية إذا كنت
15:15ترغب في شيء أكثر
15:16عمقاً . السيمفونية
15:17الرابعة سهلة
15:18الاستماع أيضاً ، لذا
15:19فهذه السيمفونيات
15:21الأربع هي على الأرجح
15:22الأكثر بساطة لميلر ،
15:23تليها التاسعة التي
15:25تُعد رائعة . وإذا كنت
15:26من محبي الأغاني ،
15:27يمكنك الاستماع إلى "
15:28أغنية الأرض " ( Das Lied von der
15:29Erde ) . ثم تأتي بعدها في
15:31سهولة الاستيعاب
15:32سيمفونيته السادسة ،
15:33أو الثامنة التي تتميز
15:34بضخامتها لكنها ممتعة
15:36أيضاً . ثم تأتي
15:37الثالثة ، أما الأكثر
15:38تعقيداً على الإطلاق
15:39فهي السيمفونية
15:40السابعة . لذا ، نعم ،
15:42أعتقد أنك إذا فهمت
15:43مزاج ميلر ومكانته في
15:44التاريخ ، ومنحت
15:46موسيقاه الوقت
15:47والاهتمام ، فستتعلم
15:48حب هذا المؤلف . حتى لو
15:50كنت تجد موسيقاه صعبة
15:51حالياً . حسناً ، هذا كل
15:53شيء . أتمنى لك حظاً
15:54موفقاً في الاستكشاف .
15:55إذا كنت غير متأكد
15:56بشأن ميلر ، آمل أن
15:57يكون هذا الفيديو
15:58مفيداً . يرجى الإعجاب
15:59والاشتراك في القناة ،
16:00وشكراً لكم . وداعاً .