Full transcript
0:03[música]
0:07[música]
0:08Hola, ¿qué tal quinóticos, quinóticas?
0:11Tenemos un programa especial, quedan
0:14pocas semanas para los premios Goya y
0:17tenemos aquí a varios nominados. Todos
0:20ellos tienen algo en común y es que
0:23están eh nominados por películas,
0:25proyectos con producción o coproducción
0:28vasca. Estamos hemos montado una mesa
0:31redonda muy especial en colaboración con
0:34Vasc audiovisual. Voy a presentaros a
0:37quienes tenemos con nosotros. Empezamos
0:39por Paloma. Paloma Peñarrubia,
0:41compositora de eh de la canción
0:44principal de Caigan las rosas blancas de
0:46Albertina Carry, una eh coproducción.
0:51Tenemos también a su lado a Carla
0:52Benedicto, ¿qué tal? compositora de la
0:56banda sonora del talento de Polo
0:58Menárquez.
1:00Tenemos también a continuación a
1:02Andersagoy, coproductor de la misteriosa
1:05mirada del flamenco, eh la ópera prima
1:08de Diego Céspedes. Tenemos a su lado a
1:12Naikari y Ipiña, productora de los
1:14domingos, la película favorita de los
1:17Goya con el mayor número de
1:18nominaciones.
1:21A su lado, Iván Miñambres, productor de
1:23Desencanto, perdón, decorado, la
1:26película de animación de Alberto
1:28Vázquez, nominada en esta categoría y
1:32Begoña Muñoz Corpuera, directora de
1:34producción de los Tigres de Alberto
1:35Rodríguez. No me dejó nada, creo.
1:39Quiero empezar eh quiero saber cuáles
1:43fueron esas sensaciones después de de
1:46las nominaciones eh el otro día en la
1:49academia de cine [música] de escuchar
1:51vuestros nombres. ¿Qué qué sentís que os
1:54qué suponen para vosotros estos estas
1:56nominaciones? Empezamos por ti, Begoña,
1:59si te parece.
2:01Bueno, yo, o sea, como directora de
2:03producción, que estamos siempre en un
2:05segundo plano y en un segundo foco, eh,
2:09bueno, muchísima ilusión, muchísima
2:12emoción, muchísimo orgullo y sobre todo
2:16porque esta película realmente fue muy
2:18complicada y entonces de pronto que que
2:21te reconozcan el trabajo realizado todos
2:25tus compañeros realmente es como muy
2:28emocionante. Y yo a mí me hace mucha
2:30ilusión, la verdad.
2:32Claro, porque hablamos de una película
2:34que es una proeza técnica, ¿no? Quizás
2:36tiene muchísimas eh dificultades.
2:39Entiendo que cada
2:41primero por las localizaciones, ¿no? Y
2:44segundo también por lo que suponían
2:46muchas de las escenas.
2:47Sí. a nivel a nivel técnico, eh de
2:51producción, de realización, es una
2:54película con muchísimas complicaciones,
2:56como dices, por las localizaciones y
2:58sobre todo por el principalmente por el
3:00mundo subacuático, que en España nadie
3:03creo que había rodado hasta este momento
3:06tantas semanas debajo del agua con
3:08tantos, o sea, con decorados, porque
3:10teníamos tres decorados simultáneos en
3:13tres eh piscinas distintas y luego
3:15aparte en el tanque exterior de la
3:16ciudad de la luz. también un decorado eh
3:19underwater y otro encima del agua más el
3:22trabajo en mar abierto con barcos, o
3:24sea, tiene una complicidad técnica a
3:26nivel de producción que organizar todo
3:29eso y llevarlo a cabo no ha sido fácil
3:31con muchos elementos como la
3:32climatología,
3:34el superpetrolero, que no puedes
3:37alquilar un superpetrolero, que dependes
3:39de muchos elementos que no puedes
3:41controlar cuando en producción
3:43intentamos controlarlo absolutamente
3:45todo.
3:47también a a ese nivel técnico, nada
3:49habitual, ¿no?,
3:50en en la industria.
3:52Claro. O sea, es eso que que también
3:54hemos tenido que que desarrollar mucho,
3:56hemos trabajado muchísimo en desarrollo
3:59eh para ver cómo realizábamos eh todas
4:01esas escenas, dónde íbamos a parte real,
4:05dónde nos íbamos a a su acuático de
4:07decorado, como las texturas del agua
4:11sean iguales, eh luego toda la logística
4:15suacuática de los trabajadores
4:17underwater, eh ya no solo el cámara,
4:20sino todos el todo la parte de seguridad
4:24de los actores, de los dobles, de los
4:26buzos, equipo técnico que hemos traído
4:28del extranjero para estas partes también
4:31junto con con personal eh de aquí.
4:35Bueno, ha sido todo una un puzzle muy
4:39interesante de construir, para mí muy
4:42enriquecedor y del cual creo que tanto
4:45yo como todo el equipo hemos aprendido
4:47mucho y todos los retos
4:51emocionan y gustan, por lo menos a mí.
4:55pasó de una película con grandes
4:58dificultades técnicas a a decorado, que
5:01puede ser
5:04muestra de del momento que vive la
5:06animación en el País Vasco. Quiero
5:09decir, ya la constatación de la
5:11importancia, ¿no?, de la de la animación
5:13en País Vasco.
5:15Bueno, yo creo que el País Vasco es uno
5:17de los territorios donde antes empezó a
5:18producir animación, ya un montón de años
5:21haciéndose cosas maravillosas. Yo creo
5:24que vemos en un momento en el que sobre
5:25todo hay diversidad, ¿no? Yo creo que en
5:27el cine en general y y la animación en
5:29particular, ¿no? Creo que la animación
5:31te permite utilizar técnicas eh muy muy
5:35diferentes desde 3D, 2D, Acuar Motion y
5:40creo que que bueno que actualmente
5:43dentro de todo el territorio están
5:44haciendo cosas muy diversas y creo que
5:46eso es bueno para todos y para todas.
5:49Eh, incluso, hm, también preguntarte por
5:52los puntos fuertes, ¿por qué crees que
5:54esta que esta película está ahí, incluso
5:56por qué se merece ganar?
5:58Bueno, pues eh como el cine imagen real,
6:02eh la animación es un trabajo
6:04hipercoral, es un trabajo en equipo
6:06inmenso. En Decorado han participado más
6:08de 200 personas algo de de 4 años y y
6:13bueno, creo que ha sido el la tercera
6:15película de Alberto Vázquez. Creo que es
6:17una película quizá la más completa a
6:19nivel narrativo y a nivel artístico. Es
6:21una película cuyo claim es el el mundo
6:24es un maravilloso decorado, pero tiene
6:26un reparto deplorable y creo que
6:28desgraciadamente es una peli como muy
6:29actual, ¿no? Y bueno, creo que Alberto
6:32tiene esa capacidad también de de
6:34utilizar el humor negro y el humor ácido
6:36para pues para hacer pensar y creo que
6:39precisamente por eso, ¿no? Por ser una
6:41película de animación que se escapa un
6:43poco quizá del cliché de animación
6:46infantil. familiar, sino que va un
6:47poquito más allá y por su capacidad
6:50técnicoartística creo que puede ser una
6:52gran candidata.
6:54Naikari, quiero preguntarte por los
6:56domingos. e [risas]
7:02se estrenó en el festival de San
7:04Sebastián y y allí la prensa en general,
7:07el público que pudo verla tuvo la
7:09sensación de ser esa película de
7:11consenso, ¿no? De que había una llegado
7:13una película que gustaba que gustaba a
7:15todos mucho.
7:16Quiero preguntarte por cuáles crees que
7:18son las fortalezas, ¿no? Hemos visto que
7:21desde que se estrenó hay eh artículos en
7:23todos los medios constantemente seguimos
7:25leyéndolo. ¿Cuáles crees que son qué es
7:28eso que ha llevado a los a los
7:30académicos a votar y y por qué crees que
7:34puede ser?
7:36Bueno, lo que estamos viendo desde que
7:38se puso por primera vez en Donosti es
7:41que que conecta mucho con el público,
7:43sobre todo la cantidad inmensa de
7:46coloquios, sobre todo que ha hecho
7:48Alauda, pero que hemos ido viviendo,
7:51el apoyo del público que hemos pasado ya
7:52los 640,000 espectadores, algo que por
7:56supuesto ni está ni nos imaginábamos eh
7:59hace pues eso 4 meses, ¿no?
8:04Estamos viendo que conecta mucho desde
8:07desde como muchas cosas pasaba un poco
8:09también en cinco lobitos con Alauda como
8:11que hay gente que se identifica con unos
8:13personajes otros con otros, es como
8:18presta o da voz a a todos los personajes
8:21de una forma en la que se acaba
8:23identificando como el público y estamos
8:25viendo mucha respuesta.
8:28Y hay algo indiscutible y es el apartado
8:30actoral. Sí, eso es
8:32que es es uno de los grandes eh las
8:34grandes fortalezas, ¿no?, de los
8:35domingos. Yo creo que sí, que que el
8:38elenco, el trabajo de los actores, el
8:41trabajo de la dirección,
8:43por supuesto también la foto, el sonido
8:45que también está eh nominados, o sea, es
8:48decir, es coral en ese sentido y creo
8:52que está ahí,
8:56Ander, eh, la misteriosa mirada del
8:59flamenco ha tenido un recorrido muy
9:01interesante. estrenó en la semana de la
9:03crítica de Can. Pasó por San Sebastián
9:06también ha llegado a los cines ya con
9:09muy buena respuesta por parte del
9:10público, buenas críticas
9:13y está en en Los Goya también.
9:16Cuéntame que cuál crees que es esa
9:18atracción que tiene la película.
9:20Bueno, la atracción, bueno, estuvo en
9:22Ansertan Regar en en Kan, que que
9:24tuvimos la suerte de ganarla, además con
9:28siendo ópera prima de Diego, que es
9:29bastante excepcional. E claro, es un
9:32proyecto que empezamos en IUSMIRA
9:34Berriac en el 2020, o sea, estas
9:37coproducciones minoritarias que son de
9:38trabajo muy intermitente, que en cuanto
9:41empiezas no sabes realmente qué
9:42dimensión va a terminar cogiendo la
9:44película. Sigue siendo una película
9:45bastante acotada a nivel presupuestario,
9:48pero al final ha sido una colaboración
9:50que creo que es uno de los valores de
9:51cinco países diferentes. Pues está
9:54Francia, Bélgica,
9:56eh Chile y Alemania al final. Y bueno,
10:00para mí uno de los valores es que
10:01refleja un un entorno y una época que es
10:05la la década de los 90 en el entorno
10:08minero de Chile, donde ponemos en el
10:10centro de la historia un grupo de de
10:12travestis
10:14que realmente resignifican un poco ese
10:16entorno western en el que en el que
10:18viven y realmente es una una película
10:21radical en muchos sentidos, pero que
10:23luego también diría y reivindicaría que
10:25es una película muy popular, tiene un
10:27tono fresco, un tono
10:29eh, de muchos momentos de comedia, donde
10:31te ríes, dónde te emocionas. Y bueno,
10:33para mí es un logro haber hecho una
10:35película con esos con esos valores.
10:37Estrenó el 16 de enero en Salas, son la
10:40semana pasada. siguen salas y nada, es
10:43una película muy pequeña que ha supuesto
10:46un gran esfuerzo y la verdad que luego
10:48el paso por Donost en Horizontes Latinos
10:50fue muy bonito. Eh, bueno, estuvimos
10:52también en los Forqué y bueno, pues
10:54ahora estar en los Goya eh, como
10:56película iberoamericana, bueno, pues es
10:58un poco como cerrar un poco un ciclo de
11:00reconocimiento también a nivel de
11:02industria y y bueno, muy contentos.
11:05Has utilizado el adjetivo radical. Yo
11:07quiero preguntarte si crees que que en
11:102026 eh es algo que que atrae, que es un
11:13que es un motivo, ¿no?, para para
11:15acercarse a una película.
11:17Eh, es un motivo para acercarse y para
11:18alejarse. Eh, pero no creo que nosotros
11:21debamos estar pensando en en el
11:24radicalismo en términos de miedo, sino
11:27en hacerlo auténtico. Y no sé, también
11:30nos ha pasado con con Ga o con más
11:32Palomas, que han sido otras dos
11:33películas que hemos producido, que
11:35tienen momentos radicales que han
11:37alejado al a cierto público de la
11:39película, eh, pero para mí ahí está el
11:42el valor también, ¿no?, en hacer un cine
11:44independiente que eh que es una gozada
11:46luego escuchar que ha sido también a la
11:47vez motivo eh por la que pues la gente,
11:51la industria, el público lo ha puesto en
11:52valor. Entonces,
11:55para mí es un radicalismo que viene con
11:57la historia y nosotros solo hemos hecho
11:59mantenerla y en este caso en la
12:01coproducción minoritaria, pues con esa
12:03intermitencia, pero pero sí que hemos
12:05tenido nuestra función.
12:07Ahora viene el apartado musical. Voy a
12:09empezar por Carla porque defiendes en
12:12solitario eh el talento en los Goya. Qué
12:15responsabilidad.
12:16Solita, solita. [risas]
12:19Cuéntame qué, bueno, ¿por qué crees que
12:22que estás nominada, no? ¿Cuáles crees
12:24que son las fortalezas de de tu trabajo,
12:26tu aportación a la película y el peso
12:28también de la música?
12:30Bueno, yo creo que teniendo en cuenta
12:31que el talento es una película que va
12:34sobre una violonchelista, o sea, cuyo
12:37trama principal es la música, el hecho
12:40de que además desde el principio con
12:41Polo concibiéramos la banda sonora como
12:44algo diferente a lo que se puede
12:45esperar, es decir, con como algo no
12:48tradicional o no con lenguaje
12:49tradicional, creo que eso ha ayudado a
12:53que eh los compañeros y las compañeras
12:55lo hayan eh cogido con con este cariño,
12:58¿no? Creo que el hecho de que, por
13:00ejemplo, eh he utilizado muchísimo las
13:03cuerdas, por supuesto, eh pero con
13:06muchísima técnica extendida. ¿Qué
13:08técnicas extendidas para entendernos? Es
13:10tocar de cualquier forma el instrumento
13:12que no sea la tradicional, por decirlo
13:14así, golpes e pichicatos de cualquier eh
13:16de cualquier modo, como digo, eh que se
13:18pueda utilizar. Entonces, mucha
13:20utilización, como digo, de técnicas
13:22extendidas y mucha utilización de
13:24electrónica, de procesamiento
13:26electrónico, de ir deformando esos
13:28sonidos para llegar un poco a esta
13:30perversión del sonido que es con lo que
13:32juego, ¿no? Entonces, yo creo que esa
13:35mezcla que de en un primer momento no se
13:39quizá no se espera esa mezcla de, como
13:42digo, también con el procesamiento y
13:44demás, creo que puede ser lo que
13:46realmente haya haya hecho que que
13:49compañeros y compañeras pues que hayan
13:51que la hayan que vamos que les haya
13:53gustado. Y la verdad es que para mí eso
13:55ha sido una una maravilla el poder hacer
13:58este tipo de de banda sonora donde he
14:00podido jugar tanto.
14:02Antes nos contaba Gis Resty que él
14:04estaba eh esperando cerca de en un bar
14:06cerca de la academia de cine, ¿no? Eh,
14:09quiero saber si estabas tamban bien
14:10cerca, porque quiero decir, hay
14:12películas que suenan más que otras, ¿no?
14:14Y yo no sé si tú tenías guardabas alguna
14:16esperanza.
14:17Guardaba esperanza, pero no me lo no me
14:19lo podía creer, sinceramente. No, yo no
14:21estaba cerca de la academia. Yo estaba,
14:23de hecho, en la facultad de música de la
14:26Alfonso Ximol Sabio y soy la directora
14:28además de la Facultad de Música de
14:29Alfonso Xavio y estaba allí eh viéndolo
14:33en directo y no sé si recordáis que se
14:34fue el directo
14:36en un momento dado y entonces fue como
14:38que todo el mundo entró en pánico a ver
14:40qué pasa y justo cuando volvió fue al
14:43empezar la categoría de mejor música
14:45original y me dijeron a mí la primera. O
14:47sea, fue como no me dio tiempo casi ni
14:49ni a reaccionar a que volviera y pues
14:51nada, fue pues nada, pegué un grito,
14:54muchísima ilusión, salí corriendo eh con
14:57bueno, pues todos los compañeros ahí
14:58también de la facultad, vamos todos
15:00encantados. Salí corriendo, literalmente
15:03salí corriendo, me cogí un taxi, me fui
15:04a la academia, eh llamé también a la
15:06Venza, quien se ocupa de toda la parte
15:08de producción electrónica del de de la
15:10banda sonora. Nos fuimos para allá.
15:13Muchísima ilusión, la verdad es que una
15:14ilusión enorme el poder ir para allá.
15:18Paloma, ¿cuál fue
15:20la misión? No, quiero decir, ¿cómo cómo
15:22pensaste en en esta canción para caiga
15:25las rosas blancas?
15:28Bueno, eh cuando me llegó el proyecto,
15:30eh Albertina Carry, que es la directora,
15:33eh tenía claro como que quería hacer una
15:35banda sonora con puestas de canciones en
15:37general, ¿no? como muy de distintos
15:40estilos, algunas más experimentales y en
15:44concreto eh quería apropiarse de del
15:48género del riguitón [risas] para para un
15:51una secuencia un tanto erótica y sobre
15:57todo con la intención de usar este
15:59género que por lo general eh suele tener
16:04esos tintes eh hot [risas]
16:08y eh para hacer el un propio reguetón
16:12con de libertad sexual lésbica. Y
16:16entonces, bueno, pues me, claro, la idea
16:19me fascinó porque además me encanta
16:21meterme en derroteros musicales super
16:24eclécticos y salir de mi zona de
16:27confort. Sí. Bueno, la música urbana es
16:29algo que que
16:31tanteo, me interesa, los sonidos, la
16:34electrónica y bueno, pues el proceso fue
16:40escuchar distintos tipos de riguitón, eh
16:44muchos latinos,
16:46porque bueno, el riguitón ya es un
16:48género que se hace en cualquier país,
16:50pero eh y nada, Albertina me pasó un
16:54texto que se notó se nota que lo
16:56escribió
16:57como le salió, ¿no? Eh, para apropiarse
17:01de todos estos insultos que reciben las
17:03mujeres homosexuales y darle la vuelta,
17:06¿no? Y entonces me pareció muy
17:07interesante con ese texto pues ya hice
17:10lo que es la instrumental, la melodía,
17:12la voz y aunque en un principio yo
17:14canté, no pasé por Argentina
17:17[risas]
17:18y así que lié a mi compañera de sonido
17:20que tenía una voz muy sexy, yo creo,
17:22Mercedes, que tienes que cantar esta
17:24canción tú. [risas] Así que ese fue el
17:27viajecillo de de la area.
17:31Muchas de las películas que bueno, que
17:32estáis aquí representadas han pasado por
17:35eh festivales de cine. E vemos este año
17:38en las nominaciones, no sé qué os
17:40parece, pero que hay muchas películas de
17:42de festival representadas en las
17:44nominaciones de Los Goya. No sé si si
17:47habéis pensado en esto, ¿no? Si ha
17:48habido un pequeño cambio quizás en los
17:50últimos años también.
17:52¿Quién
17:54se atreve?
17:55No sé. Yo una de las reflexiones era
17:56justo
17:58la contraria, que a mí me parece un
18:00síntoma bastante sano, ¿no? Como
18:02películas como como La Cena o incluso e
18:06el 47 o la infiltrada del año pasado.
18:09Eh, bueno, pues es un síntoma de cómo
18:12está virando un poco la academia, ¿no?,
18:14históricamente. Y a mí, al menos
18:16personalmente, me alegra que que el
18:19hecho de llevar o no un sello de
18:21festival no sea determinante para entrar
18:25o no en la terna de premios. Es verdad
18:26que normalmente sí vienen con un
18:29reconocimiento extra de festivales, pero
18:31creo que también se está poniendo en
18:33valor, por ejemplo, cada vez más que que
18:34en la taquilla tenga una buena acogida,
18:37¿no? Yo creo que el académico al final
18:40uno de nuestros retos es que vea la
18:41película que se dice fácil y creo que si
18:44va bien en taquilla ya tienes bastantes
18:46enteros ganados, luego tienes que buscar
18:48algo equilibrado, pero a mí, por
18:50ejemplo, ese me parece un rasgo
18:51relativamente nuevo que creo que viene a
18:53consolidarse ya en este segundo año.
18:56Sí que es una buena muestra de lo que se
18:57produce, ¿no? En todos los eh sentidos,
18:59no solo que va festivales.
19:03Y quiero preguntaros también e bueno,
19:06por ese panorama, ese cambio en los en
19:10el mapa de los rodajes en España, ya no
19:13está tan centralizado, llega a otros
19:15sitios, se ve en el cine vasco, por
19:17supuesto, desde el punto de vista eh de
19:20cada uno de vosotros, ¿no? Eh, de
19:22vuestra área, del lugar en el que
19:23trabajáis,
19:24¿cómo creéis que afecta y en qué medida
19:27puede ser positivo?
19:34Yo, mira, aquí te voy a contestar un
19:35poco como si fuese público, ¿no? No
19:39tanto trabajadora. A mí hay algo
19:42eh siendo vasca también, lo cual me
19:46enorgullece, que llegaba un momento en
19:49el que ibas al cine o veías una película
19:52y las localizaciones eran como las
19:54mismas, ¿sabes? era más Madrid, un
19:57Barcelona, todo como muy localizado y de
20:00pronto ver proyectos eh que no están
20:04realizados en en estas ciudades y y el
20:07País Vasco
20:09tan verde, que es tan bonito, que
20:10tenemos es verdad que tenemos playa,
20:13montaña, ciudad,
20:16o sea, es es un lugar muy rico de de
20:19espacios muy variopintos
20:21en el en el cual creo que pones una
20:24cámara
20:25y aquello luce mucho. Entonces, como
20:27espectadora, yo agradezco ver otros
20:30lugares, ver otros entornos, ver incluso
20:34otro tipo de gente de estilo. Bueno, y y
20:38luego que también hay muchas cosas que
20:40se hacen allí que que simulan otros
20:42lugares y y también funciona. Entonces,
20:46yo creo que es enriquecedor al final. O
20:48sea, la variedad es al gusto, ¿no?
20:50Cuanta más variedad y más lugares
20:53tengamos y diferentes
20:55y distintos y nuevos, creo que que eso
20:58sorprende y gusta.
21:00Historias diferentes también.
21:04Yo creo que eso ya va en en va un poco
21:07más encajado con con las nuevas
21:10directoras, con los nuevos directores,
21:12eh con la época en la que estamos. O
21:15sea, al final
21:16eh las poblaciones evolucionan, eh somos
21:20otras generaciones que nos interesan
21:23otras cosas y contamos otras cosas
21:24también.
21:26Entonces, bueno, no sé, yo creo que eso
21:28es evolución de de la vida y el cine va
21:31con la vida.
21:34Iván,
21:35sí. Bueno, en el caso de la animación,
21:36que no tenemos un rodaje como imagen
21:39real, ¿no? En un escenario real o
21:42construido, pues eh también ha habido un
21:45cambio, ¿no? Creo que en nuestro caso
21:47hemos notado que hay gente que ha
21:49trabajado pues en la industria en
21:50Estados Unidos o en Francia o tal,
21:53países que igual tienen una cultura de
21:54animación más grande y que pueden ser
21:56más competitivos para traer talento, que
21:59la gente le gusta trabajar en este caso
22:02en Bilbao donde tenemos nuestro estudio,
22:04eh, porque primero porque hay otra
22:07manera de hacer diferente a otras
22:08industrias, quizá como donde cuidamos
22:11más a las personas, donde cuidamos más
22:12los procesos, donde podemos podemos
22:14permitirnos el lujo de ser más
22:16radicales, ¿no? Como como decía Ander,
22:18para ciertas cosas y eso toma como algo
22:21positivo, ¿no? Yo creo que estamos en el
22:22momento de poder ser competitivos en esa
22:24parte y como productores pues es una una
22:26gozada, ¿no?
22:27No sé si quieres añadir algo,
22:29¿no? Yo estoy de acuerdo en la parte de
22:31un poco de más variedad de decorados,
22:34etcétera, también con lo que respecta a
22:37los equipos, porque también hace que no
22:38esté tan centralizado. Hay equipos,
22:41bueno, ella lo sabe, de primera línea
22:45que están en Bilbao, en Donosti y tal,
22:48eh, a la vez también tiene su reverso
22:50complicado porque es todo mucho más
22:53complicado, o sea, tienes que empezar a
22:55llamar a los equipos como un año antes o
22:59bueno, tiene retos
23:03antes, o sea, tiene Sí, tiene daría para
23:06hablar bastante largo y tendido
23:09con otros compañeros hablábamos de lo
23:12que supone también cuando la gente dice
23:15en casa que va a estudiar audiovisual,
23:17¿no? O algo relacionado incluso con la
23:19cultura, quiero decir, ni siquiera cine
23:22en concreto, pero bueno. Y cuando ya
23:24deja de ser una preocupación, cuando ya
23:26se ve como, bueno, es que va a tener un
23:27futuro, ¿no? Va a tener algo, no sé si
23:29es sintomático para vosotros, que si eso
23:31ocurre, eh, si están tranquilos en casa,
23:34es porque hay una industria consolidada.
23:38No sé si lo veis así.
23:41al hilo de la profesionalización que
23:42comentabas, ¿no? Que ya
23:43sí, pero como industria consolidada, o
23:45sea, me he quedado ahí un poco como en
23:48ello, ¿no? Sí. Como en un proceso, ¿no?
23:51De consolidación.
23:52E sí, porque también, o sea, tiene cosas
23:56eh claro, son localizaciones nuevas,
23:59pero tampoco están, por ejemplo, las
24:02infraestructuras para los permisos, o
24:04sea, hay como mucho, o sea, una cosa es
24:08llevar un rodaje y otra cosa es todo lo
24:11que implica llevar un rodaje a un sitio
24:14y digamos todas las otras eh áreas
24:20desde Catherine eh Bueno, hay un montón
24:22de otras áreas que tampoco, o sea, que
24:25al final es difícil encontrarlas allí,
24:28¿no? Entonces aún queda, o sea,
24:33y de hecho, yo creo que no solo debería
24:35estar pues eso, en País Vasco o tal,
24:38debería ser eh más generalizado, o sea,
24:41desatomizarlo de dos ciudades, pero que
24:43tampoco se atomice ahora en otra.
24:48Pues muchísimas gracias a todos y mucha
24:51suerte para el día 28 en Barcelona.
24:54Estaremos pendientes en Quinótico.
24:56Seguiremos informando de toda la
24:58actualidad relativa a los premios Goya y
25:00en general al cine y a las series.
25:03Muchas gracias. Esta mesa ha sido
25:05posible gracias a a Vasca Audiovisual.
25:08Muchas gracias por todo y seguimos
25:10quinótico. La primera con K, la segunda
25:12con C. Gracias.
25:15[música]
25:26[música]