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0:00cuestiones de percepción libro sobre
0:03fenomenología de la
0:06[Música]
0:10arquitectura libro escrito por el
0:12arquitecto Steven Hall quien mediante
0:15sus anécdotas y reflexiones nos explica
0:18la importancia de la percepción la
0:20experiencia fenoménica y de la intuición
0:24el momento que experimentamos una obra
0:26de
0:27arquitectura para él la arquitectura
0:29tiene el poder de transformar e inspirar
0:32nuestra existencia día a día y nos
0:36recomienda adoptar la percepción como un
0:39modelo para el pensamiento
0:42arquitectónico y Buscar experimentar la
0:44arquitectura con una conciencia
0:54sensibilizada cuestiones de
0:57percepción fenomenología de la
0:59arquitectura
1:01por Steven
1:03Hall capítulo
1:061 experiencias arquetípicas de la
1:10arquitectura las siguientes
1:12descripciones exponen mis experiencias
1:14directas con la arquitectura ilustrando
1:16el tipo de matices fenomenológicos sobre
1:19los cuales hablo en este libro sin
1:22ceñirme a una estricta cronología
1:24comienzo con mi experiencia en Roma en
1:26febrero de
1:271970 con el interior increíblemente
1:30impactante del
1:32panteón si bien mi región natal de
1:34siaron al norte de la costa oeste de
1:37Estados Unidos ofrecía paisajes
1:40espectaculares la arquitectura nunca
1:43llegaba a ser tan convincente como el
1:46paisaje en 1970 obtuve una beca para
1:50estudiar en el extranjero Y de repente
1:53fui a aero transportado hacia la Ciudad
1:56de
1:57Roma donde compartí un pequeño
2:00apartamento detrás del
2:04panteón en el formidable espacio del
2:07panteón sentí por primera vez la
2:10pasión la vigorosa capacidad de la
2:13arquitectura para involucrar todos los
2:17sentidos casi cada mañana durante meses
2:20cruzaba su enorme puerta de doble hoja y
2:23entraba en el silencio esférico de esta
2:25obra de 2000 años de
2:28antigüedad cada día a su apariencia
2:30variaba con El rayo de luz que
2:32atravesaba el óculo abierto y que lo
2:34cambiaba todo de un modo
2:37espectacular en las mañanas de tormenta
2:39el cilindro del agujero de luz contenía
2:42destellos de gotas de lluvia que se
2:44reflejaban en su lenta caída hacia el
2:46suelo y se escurrí por las ingeos
2:49ranuras del pavimento de
2:52mármol el guarda acordona la zona
2:56circular donde caía la lluvia para
2:58alejar a los turistas distraídos
3:01un día de bruma hacía más visible la luz
3:04que procedía del Gran orificio circular
3:07como un cilindro sólido de Claridad
3:13matutina al visitar de nuevo el gran
3:16espacio 20 años después apoyé mi cabeza
3:20Sobre el suelo extensísimo frío de
3:24mármol y cerca del perímetro me di
3:26cuenta por primera vez de su Misteriosa
3:28forma levemente convexa se levantaba en
3:32forma de cúpula y alcanzaba 1 metro de
3:35altura en su
3:36centro como si la fuerza de la historia
3:39pudiera convertir el tiempo en peso este
3:43suelo en pendiente parecía expresar la
3:45gravedad alrededor del
3:47tambor empujando lentamente hacia el
3:50terreno un entrelazamiento fenoménico de
3:54estructura material y de
3:57tiempo después de Roma en
4:001970 Viajé con otros estudiantes por
4:03toda Europa para visitar las obras de
4:07arquitectura al llegar a los pies de la
4:10Colina donde se sitúa la capilla de ron
4:12cham de lecorbusier
4:13decidimos dormir junto al coche con el
4:16fin de visitar el edificio al
4:18Alba a la mañana siguiente subimos por
4:22el lado curvo y boscoso para llegar a la
4:26capilla y encontrarnos con su gran
4:28puerta pivotada
4:31los monjes ya habían acabado su Rito
4:34matinal y entramos en el espacio vacío
4:37acompañados de una Estela de
4:39Luz en el interior reinaba un completo
4:43silencio a excepción del chispear de las
4:47velas todas ellas misteriosamente
4:51fulgentes por encima de las texturas
4:55opuestas el techo cóncavo aparecía
4:57moldeado por la luz el espacio y el
5:00empuje vertical hacia arriba de los
5:03gruesos
5:04muros un contrapunto a la curva
5:08invertida recuerdo el gozo de entrar en
5:11un Nicho de rebocado vasto y leer las
5:13palabras el mar pintadas libremente en
5:17negro sobre un grueso vidro fundido de
5:19color
5:22verde cada una de las tres capillas que
5:25están separadas de la nave tenía un tipo
5:28diferente de luz
5:30que captaba una
5:46semicopulativo en esta ocasión el gentio
5:49de turistas que venían autobús y que
5:53arremolinaban por el lugar merm aquella
5:56experiencia más íntima de la visita al
5:58amanecer que tuve en
6:021970 y que yo aconsejo realizarla una
6:07visita r champ en la
6:10mañana los movimientos del cuerpo se
6:13engranan con los suelos inclinados que
6:16continuaba en la pendiente natural de la
6:17ladera de la
6:18Colina así como la curvatura
6:21sobresaliente de este espacio
6:23combado los muros extremadamente gruesos
6:27que en realidad son grandes cajas que
6:30contienen los escombros de la capilla
6:32bombardeada durante la Segunda Guerra
6:34Mundial que anteriormente ocupaba el
6:37lugar parecían acechar la forma masiva
6:43esculpida el paradigma de luz y espacio
6:45de ronchamp es casi el inverso de aquel
6:49del panteón mientras ronchamp tiene un
6:53misterioso ritmo simétrico en un espacio
6:56curvo cóncavo salpicado de color el
7:00panteón es un abismo simétrico una
7:03pureza vacía en blanco y
7:05negro en este último se proyecta un
7:08disco de luz blanca a medida que el sol
7:10viaja por su interior con un ritmo lento
7:13y
7:14celestial los espacios discontinuos y
7:17curvos de ronchamp todavía parecen
7:20apuntar de forma optimista hacia una
7:22nueva dirección mientras que La pureza
7:26autoritaria del panteón sigue siendo
7:28sublimemente antigua si ron cham hace
7:32referencia al futuro el panteón habla
7:34del tiempo anterior al tiempo un tiempo
7:37vacío O al menos un prodigioso instante
7:41péreo que deja abiertas las cuestiones
7:44temporales en ambos
7:47edificios pensamiento y percepción
7:49parecen equilibrados en este caso los
7:53fenómenos parecen equilibrantes al poder
7:56de las
7:58ideas
8:01en la ciudad japonesa de kyoto la fuerza
8:04poética de la arquitectura de papel y
8:07madera puede ser tan convincente como la
8:10arquitectura de mampostería de ronchamp
8:12o de
8:13Roma en dos ocasiones hace ya unos años
8:17tuve la gran fortuna de visitar los
8:18jardines zeng del templo de Ryan Yi mi
8:23primer encuentro se produjo en una fría
8:25mañana de
8:26enero al entrar en los terrenos del
8:28templo y tal como se
8:31exigía colocamos los zapatos en una
8:34rejilla de madera dispuesta para dicho
8:36fin y avanzamos sobre las tablas
8:38gastadas del pavimento del
8:41templo me di cuenta del frío que hacía
8:44al atravesar el pasillo de mamparas de
8:46papel y sentir lo helado que estaban los
8:49tablones a través de mis finos
8:51calcetines de algodón que tenían además
8:54dos
8:56agujeros al borde del jardín principal
8:59con sus 17 piedras hincadas en un campo
9:02de grava Blanca inmaculadamente
9:04rastrillada solo el Bao de nuestro
9:07aliento rompía la
9:09tranquilidad la plataforma de tablas
9:12anchas tenía las dimensiones perfectas
9:14para poder sentarse con las piernas
9:16cruzadas en la postura erguida de los
9:20monjes desde nuestra posición central en
9:23el borde del jardín podíamos medir
9:25visualmente la distancia entre las
9:27piedras hincadas
9:30cada una de ellas separada por la
9:32distancia de un brazo y una mano
9:34estirado según la perspectiva y el
9:37escorzo la abstracción de este lugar con
9:40su minimalismo extremo y su
9:42ortogonalidad horizontal parecía
9:44trascender la cultura la historia y los
9:47límites del
9:50tiempo el jardín de rocas estaba
9:53enmarcado por un muro bajo rectangular
9:55de arcilla cocida que presentaba un
9:57dibujo maravillosa ente irregular como
10:00nubes en una
10:02acuarela el suelo de madera era tan
10:05viejo que el tiempo había aumentado su
10:07veteado Y aunque aquellas crestas
10:10arrugadas hacían pensar en un monje ya
10:13anciano cuyos huesos se marcaban en la
10:16piel aunque las mamparas de papel del
10:19templo estaban cerradas el teno
10:22resplandor de la luz que se filtraba a
10:24través de ellas iluminaba los cuadros a
10:27tinta sumi en blanco y negro que cubrían
10:30algunas de las paredes
10:32interiores recuerdo que el lugar estaba
10:35impregnado por el maravilloso olor de
10:38los tatamis recién
10:41tejidos después de haber pasado allí la
10:43mañana visitamos un restaurante cercano
10:46que como todo el distrito de los templos
10:49databa de la década de
10:521500 al guardar la dieta tradicional del
10:54templo en el restaurante solo se servía
10:58tofu
11:00en el centro de nuestra mesa colocaron
11:02una vasija de barro y un
11:04quemador mientras unas mujeres ataviadas
11:07con quimonos hervían el tofu delante de
11:11nosotros el vapor ascendía hasta el
11:13techo en medio del frío
11:18invernal 6 años más tarde tuve la suerte
11:21de regresar a kyoto y volver a visitar
11:24el templo de Rio
11:26anji recuerdo la agitación y la
11:29expectación que sentía al aproximarme de
11:31nuevo aquellos
11:33espacios me sentí poseído por su poder
11:37sutil sin embargo en esta ocasión era
11:41finales de agosto y la visita solo pudo
11:43concentrarse por la
11:45tarde una tarde húmeda y muy
11:50calurosa en su superficie royan era el
11:53mismo lugar pero mi experiencia fue
11:56completamente distinta
11:59esta vez todas las mamparas de papel
12:02estaban abiertas para permitir que la
12:04brisa atravesara los
12:06edificios los espacios interiores
12:08adyacentes al jardín sende grava
12:10ofrecían ahora vistas
12:13superpuestas al pasar por las
12:15habitaciones abiertas las vistas
12:17cambiaban en un paralaje desplegado de
12:22espacios muy similar al del pabellón de
12:25Alemania que Miss Band Der ro construyó
12:27en Barcelona
12:30las pinturas a tinta sumi que ahora se
12:32encontraban a la vista parecían formar
12:35parte de la brisa que soplaba a través
12:37del
12:38edificio y que refrigera los espacios
12:42contrarrestando el calor de
12:46agosto sus fantásticas pinceladas curvas
12:49de color azul negruzco cobraron
12:52vida percibí muchos sonidos nuevos
12:56sonidos el chirrido de la cigarra y el
12:59repique de los gongs que no advertí
13:01durante mi visita en invierno 6 años
13:05atrás como una lente de proyección los
13:09espacios hipnótica abstractos de royan G
13:12magnifican los cambios
13:16estacionales la conexión estacional
13:19espacial y material era tan intensa y
13:21sutil que parecía estar desvelando
13:23alguna fuerza vital oculta un principio
13:27vital iluminado a través de la
13:29fenomenología de la
13:31arquitectura al fusionar y cambiar las
13:33vistas en perspectiva los detalles de
13:36carpintería las texturas los olores y
13:41los sonidos se combinaban y quedaban
13:44expresados en esta arquitectura de grava
13:46papel y
13:49madera el templo y los jardines de royan
13:51y se alzan como un homenaje Perpetuo a
13:55la intensidad poética y muestran Cómo a
13:59través de una composición sutil e
14:01inspirada se puede aspirar a una
14:03experiencia hipnótica y
14:05elevada sin excesivos medios monetarios
14:08o
14:10materiales tras la visita de agosto
14:13volvimos del restaurante de tofu en esta
14:16ocasión nos sentamos afuera Al Calor del
14:19verano Y nos sirvieron el tofu sobre un
14:22bloque de
14:24hielo en un estanque verde que había
14:27junto a nosotros una enormes carpas
14:29naranjas miraban en silencio boqu
14:32abiertas el tofu de sésamo que tenía el
14:35color verde de los tatamis nuevos era
14:38delicioso en este Modesto material del
14:40tofu transformado de una manera tan
14:43cuidadosa e inventiva sentí la misma
14:46poesía de la arquitectura sencilla de
14:48papel y
14:51madera en racin Wisconsin Frank lght un
14:57arquitecto hondamente impresionado por
15:00los matices de la cultura japonesa
15:02construyó un gran espacio de trabajo
15:05moderno para la compañía Johnson
15:07wax cuando visité este complejo de más
15:10de medio siglo de antigüedad me chocó lo
15:13impecablemente conservado que estaba el
15:16edificio un edificio que todavía
15:18funcionaba como espacio de trabajo según
15:21el proyecto
15:22original con los rápidos cambios
15:24ocurridos en la sociedad moderna sobre
15:27todo en los ámbitos neológico y
15:29comercial la mayor parte de los espacios
15:32de trabajo han quedado compartimentados
15:35debido a la cruel convivencia de la
15:39cuadriculación en el edificio para
15:42Johnson wax el impacto arquitectónico es
15:45tan positivo y la economía local sufre
15:47una crisis tan aguda que la empresa
15:49tiene una lista de espera de candidatos
15:53entusiastas incluso para los puestos en
15:55infinita
15:57importancia se produce muy poca rotación
16:00de
16:02personal ubicado en una parte de la
16:04ciudad por lo demás carente de carácter
16:08las fachadas del edificio incorporan de
16:10una manera inventiva el ladrillo terzo y
16:13los tubos de
16:15vidrio mientras que las casas de wght
16:18siguiendo sus ensayos teóricos se
16:21extendían orgánicamente hacia el
16:23exterior hacia el jardín el edificio
16:26para Johnson wax como muchos de sus
16:28edificios públicos Mira hacia
16:32dentro entrando desde la parte inferior
16:34a través de un espacio
16:36bajo de repente
16:39aparecí sintiendo un Arrebato emocional
16:42en el gran espacio luminoso de la zona
16:45de
16:46trabajo no obstante los dramáticos
16:49contrastes alto bajo y oscuro claro se
16:54apagan en los
16:57detalles la la luz traslúcida que se
16:59filtra por las curvas de los tubos de
17:01vidrio baña por todas partes las
17:04delicadas columnas en forma de esbeltas
17:07cetas en lugar de la relación
17:09tradicional entre Viga los y columna
17:13estas maravillosamente extrañas columnas
17:15soportan con sus anchos capitales
17:18circulares un cielo de tubos de
17:22vidrio en el estrecho ascensor de atón
17:25semejante a una jaula me asombró la
17:27delicadeza de los detalles una vez en su
17:30interior uno entra en el espíritu de
17:32esta Jaula de pájaros cilíndrica que
17:35asciende ofreciendo vistas sobre el gran
17:38espacio el mobiliario también presenta
17:41la evocativa geometría redonda tal como
17:44se expresa en la repetición rítmica de
17:47sus listones de horizontales
17:49curvos los cajones rotatorios de los
17:53escritorios y las sillas con respaldo
17:55redondeado llevan la energía inventiva
17:58que que había en todos los espacios de
18:00este
18:02edificio en la cafetería La luz que se
18:05filtra a través de una inmensa pared de
18:07tubos de vidrio era Clara y
18:09resplandeciente con unos reflejos
18:12horizontales aquí sentí que el edificio
18:15no solo se volcaba hacia el interior
18:17sino que en realidad se creaba un nuevo
18:19tipo de espacio interior entre el
18:21exterior y el
18:25interior el complejo de Johnson una
18:28estimulante obra de arquitectura
18:31transfería unos elevados ideales a un
18:33nuevo espacio de trabajo en el mundo
18:36rutinario en
18:38Wisconsin al contrario que el típico
18:41edificio de oficinas con los ejecutivos
18:43dispuestos en el perímetro junto a las
18:45ventanas y los oficinistas en el centro
18:49oscuro toda la actividad de trabajo
18:51Disfruta de la zona central transformada
18:54por el espacio y la
18:57luz durante la misma época en que se
19:00construyó el edificio para Johnson wax
19:03el poeta William Carlos Williams comenzó
19:06su poema épico llamado
19:11Patterson donde reclamaba que un hombre
19:15en sí mismo es una ciudad que comienza
19:19Busca logra y concluye su vida de
19:22maneras en que pueden encarnar varios
19:25aspectos de una ciudad
19:29el poema de Williams defendía lo local
19:33como lo único universal sobre lo que
19:35puede construirse el
19:37arte como maestro del Matiz
19:39fenomenológico en sí Williams escribió
19:43no las ideas sino las
19:47cosas como una obra de arquitectura una
19:50ciudad puede ser poderosamente
19:52inspiradora cuando sus espacios
19:54materiales y
19:56geometrías forman un conjunto más
19:58estimulante que sus partes
20:01individuales mi experiencia personal en
20:04la ciudad italiana de
20:06Ferrara estaba cargada con las mismas
20:09extrañas emociones que sentía ante las
20:12pinturas metafísicas de Carlo Carrá y
20:15Giorgio de chirico quienes a menudo
20:18retrataron fragmentos enigmáticos de esa
20:22ciudad Tan pronto como abandoné la zona
20:25de la estación y penetr en la ciudad
20:27antigua
20:29empezaron a desvelarse unas fantásticas
20:31cualidades de perspectiva
20:34urbana la calidad surreal de la luz y la
20:37multiplicidad de las vistas parecían
20:40misteriosas y
20:41ambiguas la pintura de Giorgio de tirico
20:44y Ferrara me recordaron a la
20:47arquitectura de Anthony gaudí y la
20:49ciudad de Barcelona ambas
20:52metafísicamente inseparables y
20:55fenomenológicamente
20:57entrelazadas
20:58en Ferrara sentí incluso El Extraño
21:01trasfondo en la habitación del hotel
21:04donde un papel pintado amarillo y marrón
21:08cubría las cuatro paredes de suelo a
21:11techo El pequeño espejo sobre el lababo
21:14reflejaba el estampado de la pared
21:16opuesta pero a mitad de
21:19tamaño el único cuadro que había en la
21:22pared Era una pequeña y extraña imagen
21:24de una mujer colocando un jarrón de
21:26flores sobre una
21:29pisa solo Se le veía un ojo detrás de
21:32las
21:33Flores pasé una noche agitada en esta
21:36habitación el precio del Hotel quedó
21:39justificado a las 3:30 de la madrugada
21:42cuando una prostituta montó un alboroto
21:45en el
21:46pasillo un mosquito zumbo en mi oreja
21:50durante horas a las 5:4 de la madrugada
21:54comenzó a trinar un pájaro en el patio
21:57pero ese pájaro realmente no sabía
22:00cantar unos minutos más tarde la luz del
22:03Alba apareció y cuando la ciudad
22:06despertó por completo me di cuenta de la
22:08formidable cantidad de bicicletas que
22:11había viejas bicicletas medio oxidadas
22:14se movían en todas las direcciones
22:16montadas por gente de todas las
22:19edades al explorar este extraordinaria
22:22ciudad Me encontré con vistas escondidas
22:25y descubrí curiosidades como la gran
22:27escalera cubierta que arranca de la piaa
22:30del
22:31municipio al bajar por estas escaleras
22:34con una enorme arcada lateral abierta
22:38las vistas en diagonal se desplegaban en
22:41variaciones descendentes en continuidad
22:43con la luz y el espacio de la plaza
22:45rectangular
22:46inferior a pesar de que solo pasé unos
22:49pocos días en Ferrara la recuerdo como
22:52si fuera una única obra de
22:54arquitectura como un abanico cautivador
22:56de vistas y perspectivas
22:59todas ellas creadas con el esfuerzo
23:01humano en un emplazamiento plano carente
23:03de rasgos
23:07distintivos una ciudad nunca se ve como
23:10una totalidad sino como un conjunto de
23:13experiencias animadas por el uso por las
23:16perspectivas que se solapan por los
23:18cambios la luz los sonidos y los
23:22olores de forma similar una sola obra de
23:26arquitectura raramente experimenta en su
23:29totalidad excepto en su forma gráfica o
23:32en una maqueta sino como una serie de
23:35vistas parciales y experiencias
23:39sintetizadas las cuestiones de
23:41significado y comprensión Residen entre
23:43las ideas generadoras las formas y la
23:46naturaleza y calidad de la
23:51percepción en
23:531991 Christian giden me invitó al quinto
23:57simposio internacional sobre alvar alto
24:00un acontecimiento que se celebra cada TR
24:02años para llevar a cabo debates
24:05discusiones filosóficas y visitas
24:07especiales a las obras de alvar alto
24:10recuerdo que kenth frampton me
24:12dijo debes asistir cambiará tu
24:16vida visitamos muchos edificios de albar
24:19alto y todos ellos parecían
24:21extremadamente bien
24:23conservados en un viaje en Barca por un
24:26enorme lago desde la ciudad de lati
24:28hasta yasila en Finlandia central nos
24:31detuvimos para una recepción vespertina
24:34en la casa de verano experimental de
24:36alvar
24:38alto la señora alto todavía efervescente
24:42nos recibió en esta notable pequeña casa
24:45patio a orillas del Lago el colage de
24:48los diferentes aparejos del patio
24:50interior el exterior pintado de blanco y
24:54el extraño rastro de edificios
24:56exteriores a la casa
24:58que acababa con un sauna tradicional
25:01construida con
25:03troscan muy
25:06conmovedores esta composición moderna
25:09acariciada por la fresca Brisa del Lago
25:12retrocedía
25:14cronológicamente edificio a edificio
25:17hasta los orígenes
25:20finlandeses sin embargo para mí la obra
25:22de albar alto más impresionante era el
25:26pequeño complejo administrativo de la
25:27ciudad isla de sain
25:32tzaloa atalo construido en
25:361952 es extraordinario por la modestia
25:39de sus medios y el alcance de sus
25:41defectos con edificios de ladrillo y
25:44madera agrupados alrededor de un patio
25:46con hierba alvar alto creó
25:49inmediatamente un centro social con el
25:51poder simbólico y la sutileza
25:53experiencial de las pequeñas ciudades y
25:56que había ha sido desarrollado en otras
25:59partes durante cientos de
26:01años evidentemente alto previó el
26:04propósito
26:06primario proporcionar a los funcionarios
26:09municipales oficinas e instalaciones
26:14administrativas un salón de plenos y una
26:17sala de reuniones con cientos de efectos
26:20secundarios en
26:23mente podría argumentarse que desde el
26:26punto de vista experimental
26:28los defectos secundarios en arquitectura
26:30pueden ser más importantes que los
26:33primarios no obstante el propósito
26:36primario tenía que equilibrarse con una
26:38multitud de consideraciones
26:41secundarias los fenómenos del material
26:44del espacio de los detalles
26:48etc una serie de escalones con hierba y
26:51bordes de madera diseminadas libremente
26:54desde el patio conducían al complejo
26:58la perspectiva de esta aproximación al
27:00edificio inicialmente me negó una visita
27:04del suelo con hierba del patio que
27:07flotaba sobre la línea del horizonte a
27:10medida que iba subiendo la perspectiva
27:12espacial se desplegaba simultáneamente
27:14en horizontal y en
27:16vertical se podía ascender al patio por
27:18un lateral a lo largo de la forma casi
27:21ciega Aunque plástica de la sala
27:25principal de reñones construida con la
27:27illo y en su lado opuesto por una ala
27:31baja de
27:33oficinas esta experiencia de la llegada
27:36se vio intensificada por el día soleado
27:39con su juego de sombras sobre el verde
27:41de la
27:43hierba el Paseo desde el patio cerrado
27:46elevado hasta el pasaje público interior
27:50dejaba ver un abanico de materiales
27:52sencillos con detalles
27:55exquisitos la transición desde exterior
27:57de muros de ladrillo al interior con
27:59pavimento también de ladrillo afirmaba
28:03la plenitud de esta forma
28:06esculpida los accesorios del mobiliario
28:08de madera cuidadosamente diseñados
28:11reforzaban los materiales y la
28:13volumetría primarios de todo el
28:17complejo el salón de plenos la sala de
28:21reuniones estaban bañados por una luz
28:23tenue bastante
28:26Misteriosa sin embargo los accesorios de
28:28madera sobre los muros del ladrillo
28:30hacían que la atmósfera fuera cálida y
28:33acogedora las famosas cerchas de madera
28:35en abanico que soportaban los tableros
28:38de la cubierta se desplegaban en un
28:40gesto alegre casi cómico por encima de
28:44las cabezas como la cola de un pavo
28:47real en todas partes los detalles llenos
28:50de vitalidad reforzaban el compromiso
28:53inicial que existe detrás de esta
28:55arquitectura lo oí contar al guía la
28:58historia del Nicho construido
29:00expresamente para albergar una escultura
29:03de George
29:05braquet sin embargo dado que la
29:09empobrecida ciudad Isla no podía
29:11permitirse la pieza el propio alvar alto
29:14la donó al
29:16ayuntamiento y había otras historias que
29:19narraba en detalle el compromiso de los
29:21jóvenes arquitectos aprendices de alvar
29:23alto y afirmaban la naturaleza
29:26conmovedora de este Modesto
29:30proyecto para mí estas experiencias que
29:34yo las llamo experiencias
29:37arquetípicas no son simplemente
29:39recuerdos emocionales ni encuentros
29:42intelectuales o académicos en sentido
29:45estricto se trata de
29:48percepciones se trata de fenomenología
29:52de percepciones puras en tres y cuatro
29:56dimensiones
29:58al adoptar la percepción como un modelo
30:01para el pensamiento
30:02arquitectónico un estudiante de
30:04arquitectura un estudiante que yo
30:07todavía me esfuerzo en ser lucha por
30:10convertirse en
30:12Vidente el acto de ver conlleva cierto
30:15Gozo Al captar la revelación del mundo a
30:19pesar de todo aún sigue siendo desde
30:21nuestra perspectiva como se forman
30:24nuestras propias
30:26visiones
30:29capítulo
30:312 zonas
30:34fenoménicas en este capítulo cada zona
30:37se corresponde con un fenómeno
30:40perceptivo tacto olfato vista
30:44etcétera En la síntesis arquitectónica
30:47estas categorías se superponen de una
30:49manera
30:50natural Nuestro objetivo es investigar
30:53las características dominantes de la
30:55percepción y las consecuencias
30:57experienciales
31:01arquitectónicas apartado uno la fusión
31:04entre objeto y
31:07campo la síntesis arquitectónica de
31:10primer plano plano medio y visión lejana
31:13junto a todas las cualidades subjetivas
31:16del material y de la luz forman la base
31:19de la percepción
31:21completa la expresión de la idea
31:23originaria es una fusión entre lo
31:25subjetivo y lo objetivo
31:28es decir que la lógica conceptual del
31:31proyecto pose un vínculo
31:34intersubjetivo con las cuestiones de su
31:36percepción
31:38Suprema al sentarnos ante un escritorio
31:41junto a la ventana de una
31:43habitación la vista lejana la luz que
31:47procede de la ventana el material del
31:50suelo y la madera del
31:52escritorio empiezan a fusionarse desde
31:55un punto de vista perceptivo
31:58este solapamiento entre primer plano
32:00plano medio y visión lejana constituye
32:03un punto crítico en la creación del
32:05espacio
32:08arquitectónico debemos considerar el
32:10espacio la luz el color la geometría el
32:15detalle y el material como una
32:18experiencia
32:19continua Aunque podamos desmontar dichos
32:22elementos y estudiarlos separadamente
32:25durante el proceso del proyecto
32:28estos se fusionan en el estado final y
32:31en última instancia no podemos dividir
32:34fácilmente La percepción en una sencilla
32:36colección de geometrías actividades y
32:41sensaciones un complejo entrecruzamiento
32:44de tiempo luz materiales y detalles crea
32:49el todo en el
32:51cine en el que ya no es posible
32:53distinguir elementos
32:56individuales inclusive varios cineastas
32:59hablan del enredo cinemático al
33:01describir las escenas de una
33:05película apartado dos el espacio en
33:10perspectiva percepción
33:14incompleta en la aproximación desde el
33:16aire a una ciudad determinada nuestra
33:19primera impresión ya no es una
33:21perspectiva
33:22frontal no hay ninguna puerta de la
33:25ciudad ni ningún puente que debamos
33:27cruzar y las maniobras del avión
33:30presentan diversas vistas en
33:34perspectiva si nos aproximamos en tren a
33:36gran velocidad nuestro horizonte de
33:39repente se invierte al llegar a una vía
33:42soterrada y al final de nuestro trayecto
33:45emerg demos a una salida horizontal por
33:47una escalera mecánica que recorre de
33:50lado a lado los espacios superpuestos de
33:53una moderna Estación de
33:55metro estas experiencias espaciales
33:58tienen un final abierto forman una red
34:01de perspectivas
34:04superpuestas las antiguas condiciones de
34:07la perspectiva lineal con sus puntos de
34:09fuga y su línea de horizonte desaparecen
34:13detrás de nosotros ya que la moderna
34:15vida urbana presenta Horizontes
34:17múltiples Horizontes suspendidos y
34:20puntos de fuga
34:24múltiples si se vuela de noche donde
34:26nuor a helsinki y se llega al amanecer
34:30es posible observar la salida del sol a
34:32través de las ventanillas del
34:34avión al mirar hacia abajo hacia la
34:37nieve de marzo de un blanco puro se verá
34:41la suave ondulación de
34:43Colinas la vista es
34:46asombrosa debido al ángulo bajo del Sol
34:49el aire puro y la nieve inmaculada
34:52Incluso el árbol o el arbusto más
34:55pequeño proyectan una sombra
34:58increíblemente
34:59larga a medida que el avión planea más y
35:03más abajo esta imagen de fantasía en
35:06blanco con sus largas líneas ondulares
35:08de color
35:10azul posee sin duda una cualidad
35:16especial hay quienes hablan con
35:18desprecio de la generalización de la
35:21ciudad moderna en el sentido de que
35:24debido a la igualdad repetitiva de las
35:27cadenas comerciales el transporte los
35:29aeropuertos
35:30etcétera hoy en día resulta difícil
35:33distinguir unos lugares de
35:35otros podría tratarse también de la
35:38diferencia entre mirar y
35:41ver dentro del continuum experiencial
35:45del espacio
35:46enmarañado captamos objetos y Campos
35:49definidos como un
35:52todo no obstante nuestra experiencia de
35:55una ciudad solo puede ser ser en
35:57perspectiva fragmentada e
36:01incompleta al contrario que una imagen
36:04estática esta experiencia consta de
36:06vistas parciales a través de escenarios
36:09urbanos que ofrecen un tipo diferente de
36:11participación o estudio que la vista de
36:14pájaro que es la que habitualmente
36:17utilizamos los arquitectos y los
36:20urbanistas nuestra percepción se
36:22desarrolla a partir de una serie de
36:24perspectivas urbanas superpuestas que se
36:27despliegan según el ángulo y la
36:29velocidad del
36:30movimiento Aunque podríamos analizar
36:33nuestro movimiento a lo largo de un
36:35trayecto
36:36determinado nunca llegaríamos a enumerar
36:38todas las vistas
36:41posibles el trayecto parcialmente
36:43descrito a través de una geometría
36:45urbana sigue siendo dudoso incompleto y
36:49siempre
36:51cambiante una serie de vistas desde una
36:54posición inmóvil se estratifica sobre
36:57percepciones a lo largo de un eje de
36:59movimiento horizontal diagonal o
37:03vertical además ninguna vista única de
37:06un edificio o de un espacio urbano puede
37:09ser
37:10completa puesto que la percepción de un
37:12objeto construido se ve alterada por su
37:15relación con otros edificios vacíos con
37:18el cielo y con la
37:21calle por medio del estudio
37:24fenomenológico de las ciudades busc vías
37:27para incorporar esta experiencia del
37:29espacio en perspectiva incompleta en
37:31nuestra visión y fabricación de la
37:33arquitectura mediante el uso del
37:35ordenador en el proceso del proyecto se
37:38facilita una aproximación de múltiples
37:41perspectivas al
37:42urbanismo para encontrar de este modo
37:45unas dimensiones precisas en planta
37:48dentro de visiones en
37:50perspectiva y para ensayar la
37:53velocidad los ángulos de movimiento y la
37:56visión
37:58periférica sin embargo lo digital
38:00pixelado no puede simular las cualidades
38:03del material de la luz y de otras
38:06sensaciones de la experiencia urbana a
38:07escala
38:10real apartado tres acerca del
38:15color las variaciones en la capacidad de
38:18reflexión de las superficies brillantes
38:20y mates las diferencias entre colores
38:23opacos y transparentes y las propiedades
38:25únicas de los colores reflejados y los
38:28proyectados empiezan a apuntar a un
38:31enorme campo de acción dentro de la
38:33fenomenología del
38:35color fuerzas cuyo impacto en la
38:38experiencia del color operan según la
38:40luz
38:41disponible así como propiedades
38:43adicionales
38:45variables de hecho la indeterminación
38:48podría ser la condición central del
38:52color nuestra percepción del color no
38:55puede explicarse completamente mediante
38:58la matemática de las ondas luminosas y
39:00el acto físico de la
39:02visión el rigor matemático del espectro
39:05de luz visible que va desde los 400
39:08hasta los 700 nanómetros
39:10difiere significativamente de la
39:13percepción y de la experiencia del
39:16color podríamos hablar de diversos
39:18fenómenos que resultan más determinantes
39:20en la experiencia del color que la
39:23definición matemática de los
39:25colores los colores primarios o fuertes
39:29como el azul amarillo y
39:32rojo parecen apagados sobre una
39:35superficie mate con un nivel muy bajo de
39:39luz por el contrario el sutil arcoíris
39:43que forman los rayos del sol al
39:45atravesar un prisma de hielo contra un
39:47fondo de nieve blanca puede ser
39:49increíblemente
39:53intenso estos fenómenos que varían según
39:56la luz disponible y la justa posición de
39:58las condiciones opuestas de
40:00transparencia y
40:01opacidad sugieren que analizar el color
40:04mediante la longitud de onda o mediante
40:07las categorías primarias y
40:09secundarias no solo resulta inadecuado
40:11sino que de acuerdo con la percepción y
40:14la experiencia es además
40:17engañoso el tono amarillo anaranjado y
40:20marrón que adquieren las hojas de los
40:23árboles en otoño sirve para Mostrar los
40:26conceptos de variación e indeterminación
40:29del
40:30color al caminar por la Ribera de algún
40:33río Un día nublado predomina el color
40:36marrón pálido y el agua del río tiene un
40:39fondo gris suave imaginemos que al día
40:43siguiente hace un sol espléndido y el
40:46cielo es de un azul diáfano con una
40:49temperatura de 4
40:52grc si caminamos por la misma orilla que
40:55el día anterior
40:56la experiencia resultará completamente
41:00diferente la situación el clima y la
41:04cultura pueden determinar el uso y la
41:07posterior experiencia del color además
41:11resulta fácil imaginar que la gente
41:13tiene diferentes conceptos cromáticos
41:15basados en las cualidades de la luz y el
41:17aire del lugar en el que
41:19viven por
41:21ejemplo en las calles de la ciudad de
41:23San Miguel de Allende la intensa luz
41:26mexicana y el polvo omnipresente se
41:29contrarrestan con el uso de amarillos
41:32naranjas rojos y azules vivos en las
41:35fachadas revocadas de las
41:37casas estos colores saturados obtienen
41:40su brillo del material Genuino del
41:42pigmento y de las superficies de las
41:44texturas aplicadas manualmente
41:47la intensa luz de México produce una
41:51particular pérdida de intensidad
41:54transformando los rojos y az azules
41:56saturados en una relación natural con
41:58Los Humildes materiales de
42:01mampostería una superficie azul cobalto
42:04en una población mexicana tiene un
42:07efecto completamente diferente al que
42:09tendría por ejemplo en
42:13Minnesota en nuestro proyecto para las
42:16oficinas de D Show en Nueva York
42:201991 imaginamos el concepto de color
42:24proyectado como análogo a la
42:27intangibilidad de las operaciones
42:29bursátiles
42:30electrónicas algo fundamental en el
42:33trabajo de esta
42:35empresa los colores lavados ofrecen
42:38experiencias sutiles según la luz que
42:40entre por detrás de las paredes y la
42:43mezcla de colores que proyecte desde las
42:45superficies
42:49inadvertidas los despacios se ven a
42:51través de este color proyectado Y es
42:54este el cual los Define
42:56puesto que todos los colores ocupan
42:58superficies ocultas plegadas tras la
43:01geometría de los espacios pueden
43:04emplearse colores chillones como
43:06amarillo fluorescente o
43:09naranja la saturación de los colores
43:12proyectados varía con intensidad de la
43:14luz natural en un día
43:16determinado el movimiento del sol alegra
43:20los colores y transforma este tiempo
43:22movimiento en un flujo extraño y
43:25brillante
43:29apartado cco acerca de la luz y de la
43:35sombra no es sorprendente que algunos
43:38arquitectos hayan escrito que toda la
43:40intención de su trabajo gira alrededor
43:42de la luz del mismo modo que algunos
43:45pintores se han centrado por ejemplo o
43:48por completo en las propiedades del
43:51color el espíritu perceptivo y la fuerza
43:55metafísica del arquitectura se guían por
43:57la cualidad de la luz y de la sombra
44:00conformada por los sólidos y los vacíos
44:03por el grado de opacidad transparencia o
44:07translucidez en esencia la luz natural
44:11con su variedad de cambio
44:14etérea orquesta La intensidad de la
44:17arquitectura y de las
44:20ciudades lo que ven los ojos y sienten
44:22los sentidos en materia de arquitectura
44:25se con según las condiciones de la Luz y
44:28sombra que
44:31tenemos la obra de muchos artistas de la
44:34década de 1960 se caracteriza por una
44:37mayor preocupación por los temas de la
44:40luz la sombra el tiempo y el
44:44espacio rasgo que sigue presente
44:46actualmente en el trabajo de artistas
44:48como James turrell o Robert
44:51irwin la materia prima de las obras
44:54escultóricas de James turell no es ni la
44:57arcilla ni el Metal sino la luz
45:01misma la luz natural y la sombras están
45:04sujetas a particularidades puesto que el
45:07sol no es una fuente puntual exacta si
45:11observamos nuestra sombra al caminar por
45:13la calle bajo un sol intenso nos
45:15percatamos de que su parte final es
45:18borrosa pero la parte más próxima es
45:22nítida estos efectos de sol como fuente
45:25lumínica resultan aún más evidentes si
45:28observamos como Los Ases de luz penetran
45:31en el follaje de un
45:33árbol ahora imaginemos cómo estos
45:37efectos se pueden dar en una obra de
45:44arquitectura apartado 6 la espacialidad
45:48de la
45:50noche En los siglos XVII y XIX el
45:53espacio nocturno de las ciudades apenas
45:56difería respecto al de los siglos
46:00anteriores sin embargo en el siglo XX
46:03trajo una repentina descarga de enormes
46:05cantidades de luz nocturna que alteran
46:08nuestra percepción de la configuración y
46:10de la forma del espacio
46:12urbano en Nueva York durante el día Time
46:17Square es un cruce abarrotado de un
46:20color gris
46:21sucio pero por la noche es un volumen
46:24asombroso de luz brillante un espacio
46:27definido por los fenómenos de la luz el
46:29color y las condiciones
46:32atmosféricas Si hay una ligera bruma o
46:35cima en el aire nocturno en Manhattan
46:38Time Square es un espacio de color
46:40líquido y se forma un as de luz sobre
46:42los rascacielos como en el Empire State
46:46o en el edificio
46:49walworth en una metrópoli horizontal
46:52como Los Ángeles o Phoenix la extensión
46:55de de las luces que definen la ciudad al
46:57aproximarse por aire por la noche
47:00proporcionan una nueva Sensación del
47:03espacio y la forma de la
47:05ciudad dar forma a esta luz es dar
47:09nuevas dimensiones a la experiencia
47:13humana una obra de arquitectura en su
47:16espacio urbano puede tener una presencia
47:19completamente distinta durante el día y
47:22durante la noche sin que ello afecte su
47:26importancia a medida que el objeto
47:28autónomo reclama una presencia mayor y
47:31menos
47:33contenida especialmente en latitudes
47:37septentrionales donde solo hay unas
47:39pocas horas de luz en
47:42invierno puede ocurrir que algunos
47:45edificios públicos concentren una
47:47actividad mayor cuando ya ha oscurecido
47:50y evidentemente la percepción en este
47:52espacio va a
47:54cambiar
47:59apartado si duración Temporal y
48:04percepción nuestro concepto moderno de
48:06tiempo se basa en un modelo lineal Quizá
48:11disyuntivo el problema de la
48:13fragmentación temporal de la vida
48:15moderna y los efectos destructivos de
48:18los niveles crecientes de saturación
48:20mediática que provocan el estrés y la
48:23ansiedad podrían contrarrestar en parte
48:26por la distensión del tiempo en la
48:28percepción del espacio
48:31arquitectónico la experiencia física y
48:34percepción de la arquitectura no resulta
48:37en esparcimiento o dispersión sino en
48:41una concentración de
48:44energía este tiempo vivido físicamente
48:48experimentado se mide en la memoria y en
48:50el
48:51espíritu y contrasta con el
48:54desmembramiento de los mensajes
48:57fragmentados que tenemos a cada
49:00instante por la caótica vida cotidiana
49:04que se
49:05vive los vastos escritos del filósofo
49:08Henry berson exploran la idea de
49:10duración que según él es una
49:13multiplicidad de fusión organización y
49:16secesión
49:18berson se refería al tiempo vivido como
49:22el tiempo real y llamaba al espacio
49:26la combinación impura de tiempo
49:32homogéneo si en la experiencia cotidiana
49:35de la vida urbana un espacio
49:37arquitectónico forma el marco para medir
49:40el tiempo vivido entonces con la
49:43construcción de la arquitectura se da
49:45material y forma a un lugar determinado
49:49donde se puede construir y tener un
49:52tiempo
49:54real
49:56las múltiples vías por las que puede
49:58medirse el tiempo Encuentran una
50:00resolución espacial unificada en la
50:07arquitectura apartado
50:10si el agua una lente
50:15fenoménica para encontrar un equilibrio
50:17entre la ciencia del agua y las
50:20estimulantes cualidades de la
50:22experiencia consideremos los numerosos
50:24estados y las propiedades de
50:26transformación de esta
50:29sustancia podríamos pensar que el agua
50:31es una lente fenoménica con poderes de
50:35reflexión de inversión espacial de
50:38refracción y de transformación de Los
50:41Rayos de
50:42Luz a veces en otoño los colores y las
50:46siluetas de las flores o de los árboles
50:48reflejados en un
50:50estanque parecen más intensos que la
50:54propia visión real
50:57el vidrio de una ventana en una calle
51:00refleja el entorno con una imagen
51:02increíblemente
51:04nítida en el fondo de un estanque
51:07podemos ver a menudo líneas focales
51:09intensas de luz proyectadas por las
51:12crestas de las ondas que actúan como
51:16lentes el poder psicológico de los
51:19reflejos vence a la ciencia de la
51:23refracción los los fenómenos de
51:26refracción fueron la fuerza motriz en el
51:28proyecto de viviendas en foca Japón
51:341989 el espacio vacío de los jardines
51:37acuáticos y los techos interiores de las
51:40viviendas
51:41adyacentes están conectados por la luz
51:43reflejada desde los
51:46estanques Estos espacios vacíos de agua
51:48con una profundidad de 7 cm sobre unas
51:52Piedras Negras lisas se asemejan a un
51:56espacio sagrado dentro del mundo
51:57cotidiano de la vida urbana
52:00doméstica en cada vacío rebota una
52:03intersección danzante de luz líquida
52:06empujada por el
52:09viento una de las tragedias de la
52:12moderna vida urbana es que un entramado
52:14de construcciones nos separa a menudo
52:17del contacto con la poesía y con la
52:20impredecibilidad de los cambios
52:22climáticos
52:23diarios En las viviendas de foca una
52:27Lluvia fresca se hace patente de
52:30inmediato en las ondas que se forman en
52:33el espacio vacío de los patios de
52:35agua el viento modifica los dibujos de
52:38los reflejos según su
52:41intensidad las nubes pasan por encima de
52:44nuestra cabeza y de la misma manera
52:46atraviesan el fondo de los vacíos
52:48espejos
52:50inferiores la penumbra del Atardecer se
52:53refleja en el corazón de las viv viendas
52:55a través de estas lentes
52:59fenoménicas prestar atención a las
53:01propiedades fenoménicas de
53:02transformación de la luz teniendo en
53:05cuenta el material puede ofrecernos las
53:08herramientas poéticas para fabricar
53:11espacio de percepciones estimulantes
53:13los fenómenos de refracción producen una
53:17magia particular en aquella arquitectura
53:20que linda con el agua o que la
53:24incorpora
53:26apartado
53:288o acerca del
53:31sonido el reflejo vivo del eco y del
53:34rebote de ese eco en una catedral de
53:36piedra acrecienta nuestra conciencia de
53:39la
53:40Inmensidad de la geometría y del
53:43material de ese
53:45espacio imaginemos ese mismo espacio con
53:49una moqueta y amortiguado
53:53acústicamente se pierde un una dimensión
53:55espacial y experiencial de la
53:58arquitectura podríamos redefinir el
54:02espacio al desviar nuestra atención de
54:04lo visual a cómo queda configurado por
54:07los sonidos resonantes las vibraciones
54:09de materiales y
54:13texturas de igual modo el repicar de las
54:16campanas de un monasterio a ciertas
54:19horas produce un mapa espacial de la
54:22geometría de la ciudad en relación con
54:24los lugares en la distancia
54:26remota Como sucede en
54:29kioto en algunas ciudades europeas el
54:32sonido acompasado de las campanas de la
54:35iglesia de la comunidad crea un espacio
54:40psicológico sus asociaciones perceptivas
54:43están ligadas a la materialidad de la
54:45campana de su torre del campanario y de
54:49la playa
54:50adyacente este tipo de espacio sonoro no
54:54puede recrearse con precisión mediante
54:56altavoces
54:59electrónicos el sonido se absorbe y se
55:02percibe por todo el
55:04cuerpo el redoble de tambores de un
55:07desfile vibra en el
55:10estómago una explosión puede sacudir los
55:13huesos del cuerpo y producir dolor de
55:17cabeza una secuencia de sonidos puede
55:20tener un efecto
55:22hipnótico hace más de 40 años el
55:26compositor John Cage entró en una cámara
55:30anecoica para oír sonidos y esa
55:34experiencia marcó el rumbo de su vida
55:37los experimentos radicales y poéticos
55:39con el sonido que hizo John Cage cubrían
55:43el espacio convencional entre los
55:45fenómenos musicales y los efectos
55:47físicos y psicológicos del
55:50sonido al igual que podríamos tener en
55:52cuenta el desarrollo moderno de
55:54materiales de tecnolog ía también
55:56podríamos considerar un progreso
55:59paralelo en lo tocante al
56:03sonido los fenómenos auditivos en la
56:06evolución de la música del siglo XX
56:09tienen un paralelismo con la notación
56:12simbólica de una música que rompe las
56:14reglas Respecto a los siglos
56:18anteriores los nuevos instrumentos y las
56:20nuevas técnicas vocales Como por ejemplo
56:23la música electrónica
56:25han motivado a compositores como John
56:28Cage y Luciano verio entre
56:31otros la música electrónica ha ampliado
56:34el campo de acción de los compositores y
56:37los cambios producidos en el ámbito de
56:39las ideas han reformulado el sonido y el
56:44tiempo la arquitectura de la música y la
56:48estructura de los fenómenos auditivos
56:50podrían tener un paralelismo gráfico con
56:54las not aones arquitectónicas como
56:56planta secciones
56:59axonometrías muchos compositores han
57:01utilizado notaciones espacio temporales
57:05con el fin de componer ritmos
57:08irregulares las notaciones que permiten
57:10notas fortuitas cromáticas microton
57:14agrupaciones o bandas verticales entre
57:17tonos marcados todas ellas parecen
57:20diferentes de la notación
57:23convencional
57:25En consecuencia contemplamos la
57:29posibilidad de reformular el espacio la
57:31luz y el tiempo en la
57:35arquitectura Paul
57:38valeri sugería la cercanía entre la
57:41música y la
57:43arquitectura uno puede dejar de lado la
57:46escultura o la pintura pero la música
57:48nos rodea al igual que lo hace el
57:51espacio de la
57:53arquitectura
57:56nuestro proyecto de mejora de un área
57:58polifuncional en Munich en
58:021994 organiza la vida urbana en tres
58:05capas funcionales y temporales que están
58:09superpuestas una comunidad permanente de
58:12residentes que viven en la
58:14ciudad por un lado la otra capa es de
58:19oficinistas que viajan a diario de su
58:22casa al trabajo y la tercera capa por
58:25último una más de compradores eventuales
58:28y
58:30turistas para organizar con la máxima
58:33calidad y variedad los espacios de las
58:36viviendas y las experiencias de cada
58:40comunidad se adaptó como dispositivo
58:43heurístico e inspiracional una partitura
58:46musical de Carl
58:49stockhausen la partitura muestra una
58:52cadena de montañas en los primeros tres
58:55compases y vacíos conformados en los
58:58restantes cuatro
59:00compases En consecuencia la manzana y el
59:04proyecto se organizó en tres modos
59:07arquitectónicos por un lado viviendas
59:09que son las montañas del proyecto por
59:13otro los vacíos conformados son los
59:16espacios abiertos y los espacios
59:18verdes y por último la forma urbana que
59:23era la obra de fábrica inas y otros
59:27programas la integración de estos tres
59:29elementos se ajustó para conseguir las
59:31cualidades más ricas de secuencia
59:34espacial de luz y de
59:35perspectiva poniendo cuidado en ordenar
59:38los pozos de luz natural que orquestan
59:41los vacíos conformados durante el
59:45día apartado nue el detalle el reino
59:50ático el reino ático de la arquitectura
59:53viene definido por por el sentido del
59:55tacto cuando se pone de manifiesto la
59:58materialidad de los detalles que forman
1:00:00un espacio
1:00:01arquitectónico se abre el reino ático la
1:00:05experiencia sensorial se
1:00:07intensifica las dimensiones psicológicas
1:00:10entran en
1:00:12juego hoy en día las fuerzas
1:00:15industriales y comerciales que operan
1:00:17con productos de
1:00:18arquitectura tienden hacia lo
1:00:21sintético carpinterías de madera con
1:00:23recubrimiento
1:00:26plásticos impermeables de
1:00:28vinilo metales
1:00:31anodizados
1:00:33azulejos vetri
1:00:35ficados y piedra que simula tener vetas
1:00:38de
1:00:39madera con estos métodos comerciales de
1:00:42fabricación el sentido del tacto se
1:00:45embota o se elimina a medida que la
1:00:48textura la esencia del material y el
1:00:51detalle se desplazan o se pierden
1:00:57la percepción total de los espacios
1:00:59arquitectónicos depende tanto del
1:01:01material y del detalle del reino ático
1:01:04como el gusto de una comida depende de
1:01:07los Sabores de sus
1:01:09ingredientes del mismo modo que uno
1:01:11puede verse condenado a tomar únicamente
1:01:14comida con Sabores
1:01:16artificiales en arquitectura se impone
1:01:19el espectro de entornos constituidos
1:01:23artificialmente
1:01:25los materiales pueden alterarse mediante
1:01:27una serie de medios que no disminuyen y
1:01:30que incluso pueden ensalzar sus
1:01:32cualidades
1:01:34naturales experimentamos con las
1:01:37propiedades refractarias de vidrio
1:01:39moldeado del Vidrio irregular de más de
1:01:427 mm de espesor en un proyecto para el
1:01:45showroom en Nueva York en
1:01:481985 de la empresa
1:01:51guiada cuando la luz brilla a través del
1:01:54vidrio irregular proyecta una luz
1:01:56irregular y unas rayas oscuras sobre las
1:01:59superficies
1:02:01adyacentes esta concentración y difusión
1:02:04de rayos de luz da lugar a propiedades
1:02:07fenoménicas misteriosas y
1:02:11emocionantes el vidrio se vuelve tan
1:02:15radiante que en Estados transformados su
1:02:18fusión se ve
1:02:21desplazada curvar una sencilla luna de
1:02:25causa variaciones deslumbrantes por la
1:02:27curvatura geométrica de la Luz
1:02:29reflejada con su Misteriosa opacidad el
1:02:33vidrio moldeado atrapa la luz en su masa
1:02:37y la proyecta en un resplandor
1:02:41difuso del mismo modo el vidrio tratado
1:02:45al chorro de arena tiene una
1:02:47luminiscencia que cambia sutilmente
1:02:49según el grosor el tipo de vidrio y el
1:02:52tamaño del grano de la arena de silicio
1:02:55que se ha
1:02:57empleado los metales pueden
1:02:59transformarse significativamente
1:03:01mediante tratamientos de chorro de agua
1:03:04con herramientas de Doblado y con
1:03:06algunos tratamientos de oxidación para
1:03:08cambiar su materialidad y su
1:03:13color los cambios que sufren los
1:03:15materiales por el desgaste con del paso
1:03:17del tiempo la belleza de los colores y
1:03:20las texturas que estos adoptan cuando se
1:03:22oxidan otorga también a los detalles una
1:03:25dimensión
1:03:28pictórica los materiales fundidos como
1:03:30el aluminio bronce y hel atón también
1:03:33aumentan la paleta de materiales
1:03:35alternativos ampliando el abanico de
1:03:40detalles en la actualidad son varios los
1:03:43metales como el cobre el níquel o El
1:03:45zinc que pueden atomizar por medios
1:03:48electrónicos Y ser proyectados casi en
1:03:51frío en una fina capa sobre una
1:03:54superficie de un material
1:03:56diferente abriendo nuevas posibilidades
1:03:59para los detalles plásticos y los
1:04:04acabados apartado 10 proporción escala y
1:04:09percepción a lo largo de la historia de
1:04:11la arquitectura la sección auria y sus
1:04:13afines series de fibonacci han
1:04:16reaparecido continuamente en las obras
1:04:18de arquitectura más intensas y más
1:04:20placenteras desde el punto de vista
1:04:23visual las series de fibonacci
1:04:25aparecieron en el Canon de proporciones
1:04:27del Antiguo Egipto y en las grandes
1:04:30obras de la arquitectura
1:04:32griega la planta del partenón de Atenas
1:04:35coincide con dos rectángulos aureos
1:04:37recíprocos mientras que la fachada
1:04:40coincide con un rectángulo áureo de
1:04:41proporción
1:04:442113 no obstante los griegos se
1:04:47interesaron por la
1:04:48percepción y no solo por la precisión
1:04:51geométrica y las
1:04:53matemáticas
1:04:55para los griegos la proporción se
1:04:57encontraba en el centro de la creación
1:05:00arquitectónica constituía el principio
1:05:02que organizaba los espacios las
1:05:04superficies los volúmenes y las
1:05:07líneas todo edificio crecía a partir de
1:05:10un teorema geométrico
1:05:13euclidiano que como los fundamentos de
1:05:16la armonía musical vuelve a aparecer en
1:05:19sucesivas civilizaciones y
1:05:22generaciones uno de los poderes
1:05:24intuitivos de los humanos es la
1:05:26percepción de sutiles proporciones
1:05:27matemáticas en el mundo
1:05:30físico al igual que podemos afinar
1:05:32instrumentos musicales realizando un
1:05:34ajuste proporcional con el fin de
1:05:36producir armonías También tenemos una
1:05:39capacidad análoga para apreciar
1:05:42relaciones proporcionales visuales y
1:05:47espaciales históricamente la tradición
1:05:50constructiva de una cultura a menudo iba
1:05:53acompañada de un equilibrio
1:05:55inherente por ejemplo la tradición
1:05:59constructiva japonesa establece la
1:06:02planta en una casa de una habitación de
1:06:053 4 8 12 14
1:06:09etcétera las alas tatami se ajustan a
1:06:12todas las relaciones proporcionales
1:06:14según el tamaño de la habitación y de
1:06:16acuerdo con la escala humana del tatami
1:06:19que tiene unas dimensiones de 3 por se
1:06:23pies el edificio se construía de un modo
1:06:26automático a escala del ser humano
1:06:28gracias a una serie
1:06:32proporcional la escala humana la escala
1:06:35proporcional relativa y la escala urbana
1:06:38han sido especialmente descuidadas en
1:06:41las últimas dos
1:06:43décadas el flujo libre de capital y El
1:06:46excesivo desarrollo de las ciudades no
1:06:49son el los únicos
1:06:53culpables afirmar el cuerpo humano como
1:06:56el lugar de la experiencia y como un
1:06:59objetivo firme para restablecer la
1:07:01raíces en el mundo perceptivo con su
1:07:03ambigüedad
1:07:05inherente plantea nuevas cuestiones de
1:07:07proporción y escala en el desarrollo de
1:07:09la arquitectura
1:07:12futura apartado 11 la circunstancia del
1:07:16lugar y de la
1:07:19idea las anteriores zonas fenoménicas
1:07:23operan como una multitud de partes
1:07:26planteando la cuestión de un todo que
1:07:28sea más sustancial que cualquiera de sus
1:07:32componentes en arquitectura todo reto es
1:07:36único tiene un lugar determinado y una
1:07:40circunstancia para fusionar el lugar la
1:07:43circunstancia y la multiplicidad de
1:07:46fenómenos cada proyecto requiere una
1:07:48idea organizadora un concepto
1:07:52conductor la unidad del todo surge a
1:07:55partir del hilo que discurre a través de
1:07:58la variedad de las partes bien sea
1:08:01mediante un idea aislada o la
1:08:03interrelación de diversos
1:08:06conceptos la complejidad de los
1:08:08edificios actuales con superficies cada
1:08:11vez más grandes y combinaciones de
1:08:13diferentes requerimientos
1:08:15programáticos a menudo necesita un
1:08:17concepto organizador que no se derive
1:08:20del programa práctico una idea la
1:08:24arquitectura un paralelismo metafórico o
1:08:28simbólico demuestra estar cargado de
1:08:31sentido en una situación
1:08:33dada el acto de yxta poner dos cosas
1:08:37incongruentes produce una tensión
1:08:40dinámica y se trabaja dentro de esa
1:08:44tensión el esfuerzo por mantener ambas
1:08:47cosas juntas puede generar un
1:08:49significado y una intensidad
1:08:52Únicos
1:08:55otra estrategia cohesiva podría ser la
1:08:57condensación de un elemento programático
1:09:00importante en un objetivo
1:09:02simbólico que se desarrollará a través
1:09:05de toda la
1:09:07estructura en una circunstancia
1:09:09diferente un dispositivo
1:09:12heurístico como una partitura musical
1:09:15podría ser una estructura
1:09:19organizadora en este sentido las ideas
1:09:22no son abstracciones sino que acaban
1:09:25integrándose en los programas
1:09:27arquitectónicos y emergen como los
1:09:29principios operativos de un
1:09:32edificio en los últimos años del siglo
1:09:34XX y los primeros del siglo XXI debe
1:09:37darse prioridad a los desafíos de
1:09:39arquitectónicos urgentes y de Gran
1:09:41tamaño de un modo directo y cargado de
1:09:45significado es en la Esfera de las ideas
1:09:49donde se ampliará la medida perceptiva
1:09:51final de las contribuciones del arquit
1:09:55arquitectura la arquitectura difiere
1:09:58Pues en cada circunstancia y en cada
1:10:01lugar resulta difícil de hacer al tiempo
1:10:04que también es infinitamente abierta y
1:10:07libre una actitud que tiende hacia la
1:10:09ampliación total de aquellas libertades
1:10:11tempranas del pensamiento
1:10:14arquitectónico podrá Conducir a la
1:10:16arquitectura hacia un reino donde las
1:10:18ideas no tengan límites donde la medida
1:10:21final de la arquitectura resida en sus
1:10:23esencias perceptivas y que cambie la
1:10:26experiencia de nuestras
1:10:28[Música]
1:10:31vidas